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J.J.Grandville是谁画的 J.J.Grandville值钱吗

J.J. Grandville是19世纪最著名的讽刺漫画家和插画家之一,他被誉为超现实主义之父

J.J. Grandville

J.J. Grandville     






J.J. Grandville(J.J.格兰威尔)是19世纪最著名的讽刺漫画家和插画家之一,他被誉为超现实主义之父。在不到44年的短暂的一生里,他留下了足以影响以后一个多世纪的众多伟大的作品。他是著名的文艺评论刊物《纽约书评》所介绍过的仅有的两位漫画家之一。了解这位传奇漫画家的生平和艺术魅力,对我们获知整个19世纪的欧洲漫画史甚至美术史都会有所帮助。


      J.J. Grandville,1803年9月15日出生于法国东北部南茜城的一个戏剧之家。他的原名是Jean Ignace Isidore Gérard,Grandville的笔名是缘于他祖父——一个当时小有名气的戏剧演员——在舞台上的艺名。但是“J.J.”究竟代表什么,还无人所知。除了接触到祖父在表演艺术上的熏陶以外,对Grandville影响更大的恐怕是他从事人物肖像画工作的父亲。每当父亲在绘制人物肖像画的时候,Grandville也总是在旁边,拿起自己的画笔,对模特进行素描和写生。在这个过程中,他尝试了多种风格的创作,这对他以后的绘画生涯是个重要的积淀。

早期

Grandville早期的人像素描图






1820年,17岁的Grandville前往巴黎打算开创自己的事业。那时法国政处在第一帝国和第二帝国之间,法国的艺术界也正在孕育着跳出传统的一种冲动。很多文学家、画家、诗人、音乐家都聚集在巴黎的一些沙龙上,Grandville也参加了一些沙龙,并且得以结识大仲马、雨果、巴尔扎克、雪莱、斯汤达等作家,李斯特、肖邦等音乐家,以及杜米埃、德拉克罗瓦等画家。
 
      他在沙龙上先后发表了一些平版印刷的作品,1827年他第一次将一些作品集结出版,并且命名为《Chaque Age ases Plaisirs》。1828年他又出版了另一个集子《Les Dimanches diun Bourgois de Pairis》。但是真正让他声名鹊起的是他1829年绘制的《Métamorphoses du Jour》(当今的变形)。这是一个有着70幅单幅作品的系列画集,在其中他把角色都变成拥有动物的头和人的身体的变形人,从而体现出一种超凡脱俗的视觉观感和想象力。这个系列的影响之深远可谓令人瞠目结舌,因为在此以前夸张的手法在讽刺漫画的创作中很常见,但是成为了系统的用动物的脸取代人的脸的做法是从未有过的,表面上它们是在“拟物”,但实际上它却在不知不觉间开启了“拟人”艺术的先河,这也足以奠定他在艺术上的地位。

讽刺

半人半动物的漫画作品







他最有趣的形象就是青蛙,有时它们用来代表小孩,有时则用来代表愚蠢的人或者被谋杀的人。为了能更好地刻画青蛙的形象,Grandville在自己的书桌上就养了一只青蛙宠物。昆虫形象也经常得到他的重用,比如粉蛾国王在和蜣螂们交谈、天牛虫士兵手举着兵器振臂高呼、小蜜蜂在给身着西服的犀牛打杂等等。虽然在Grandville的笔下,哪种动物与哪类人似乎并没有严格的对照关系,但是狗、鸡、羊等多用来表现普通市民,马则多用来表现苦力工人,大象、犀牛等体形胖大的动物则往往充当大腹便便的富人,科学家们则一般用一些带有长嘴的动物来展现——大概是用来讽刺他们总能把理论说得很有欺骗力吧。不管怎样,当你看着那一张张动物的脸庞却一本正经地穿着人类的衣服、戴着人类的帽子、拿着人类的工具、摆着人类的谱的时候,你确实会觉得有些滑稽可笑。

Grandville最喜欢的青蛙变形

Grandville最喜欢的青蛙变形





一些研究发现,19世纪著名的插画家Tenniel为《爱丽丝梦游仙境》所创作的插画作品受到了Grandville这种半人半动物创意的深刻影响。不仅如此,连《爱丽丝梦游仙境》的作者Lewis Carroll在撰写这部小说时,也多少参考了Grandville绘画作品中的一些形象和场面。
 
      凭借“变形”系列的成功,Grandville很快便得到了在各种专业漫画期刊上发表作品的机会。Grandville与当时首屈一指的出版商Charles Philipon开始合作,在其杂志《La Caricature》和《Le Charivari》上发表讽刺漫画,他的作品经常能占据两个最重要的整版漫画的位置。他在讽刺漫画中体现出的那种充满智慧的想象力和令人惊异的幽默感使其迅速获得了读者们的青睐。
 
      当然,有更多人的瞩目有时也并非是件好事,当局就开始留意这个有着叛逆思想和崇尚言论自由的漫画家的存在。因为Grandville和其他一些比较激进的漫画家的作品,出版商Philipon的公司仅在1832年就曾20次被查收,6次被起诉,3次被定罪,罚款超过6000法郎。这里我们需要对法国的出版物审查制度历史进行一些简单的介绍。
 
      法国最早的报纸诞生于1631年,但当时它只是作为国王的宣传品,在长达150年的时间里其上面并没有批判政治的内容。在18世纪,雕版技艺没有被禁止,但是贩卖的印刷品是需要通过当局审查的。这其中尤其对讽刺性图片的审核最为严格,因为在大部分人还无法阅读文字的时候,图片被看作是一种更主要的威胁。一位漫画家就曾因为描写了路易十四和他的情妇而被烧死。审查阻止了那些被当局认为对宗教信仰、道德纯洁、国家和平等有害的印刷品的传播。
 
      1789年大革命后的数周,革命军通过了以自由、平等、友爱为原则的《人权宣言》,其中特别强调了思想的交流是一项基本的人权,每个公民都应当被允许自由地说、写和出版。这直接导致了350种刊物蜂拥涌现。但是这种自由言论的氛围对讽刺漫画来说是短命的,就在1789年7月31日巴黎就率先重新开始了对漫画的审查。大众媒体在1792年也重新被纳入审查范围,大部分有保皇主义倾向的刊物被警告或者威胁。到了1811年,在巴黎的街头出了一些不含政治内容的学术刊物以外,就只剩下4份报纸了。1814年,随着拿破仑兵败,波旁王族重新执掌了王座,审查制度也随之升级。1820年,国王的侄子被暗杀,这导致了统治者对人权的怀疑和更加严格的媒体管制。

      1830年,在查理十世严酷的管制政策下叛乱终于爆发了。持续了3天的暴乱迫使国王退位。新的政治家们重新修订了宪法,这就是被称为《1830年宪章》的宪法,它保证了公民信仰的自由和私有财产的不可侵犯,同时还声明审查制度将永远不会存在。路易斯·菲利普成为新的君主,他虽然在上任时被称为“公民的国王”,但他执政的时间越长,也就越回归保守。1835年,审查制度再次被写入法律,一位大臣曾这样表示:“先生们,没有比这些声名狼藉的漫画和煽动性的设计品更加危险的东西了,它们产生了最致命的效果。”
 
      此后,审查制度又在1848年被禁止,1852年再度被恢复,并且在经历了70年代的摇摆不定之后,在1881年最终被彻底废止。
 
      虽然在Grandville的一生中,他只经历了19世纪上半叶法国政局的动荡和政策的摇摆,但这对于一个漫画家来说已经足够严酷的了。在画了一幅将路易斯·菲利普比作大鸭梨以表现其脸蛋上的赘肉的漫画以后,Grandville给自己惹来了不小的麻烦。但是他始终坚持着一个讽刺漫画家战斗的使命,他对言论自由的追寻持续了一生。在19世纪40年代,他又相继出版了《Un Autre Monde》(另一个世界)以及《Scènes de la Vie Privée et Publique des Animaux》(动物的公开生活和私人生活)等等讽刺漫画集。

王室成员、随从、谒见者乃至地板、墙上的图案都是鸭梨形状

王室成员、随从、谒见者乃至地板、墙上的图案都是鸭梨形状









在创作讽刺漫画之余,Grandville还将一些精力投放到小说插画的绘制上来。他绘制了《格列佛历险记》、《鲁滨逊漂流记》、《唐·吉珂德》等一系列小说著作的插图。他还通过人神同形的理念绘制了一系列花神的形象,均以蓝色和绿色为主色调,配以点缀性的红、黄、粉,显得浪漫而端庄。在花神的旁边,他还不忘增加一些非常体现其个人特点的小昆虫,让这些小昆虫和花神在画面上产生某种互动关系,从而更加充满谐趣。如果对比Grandville刚出道时的一些漫画作品就会发现,当初在人物动作和表情上稍许的拿捏不准已经完全被如今舒展而肯定的线条、充满隐喻内涵的主题所替换,Grandville的艺术风格已经完全成熟了。
 
      但是天妒英才,Grandville的晚年可以说非常悲惨。在他的妻子和两个儿子相继去世以后,他的精神受到了很大打击。他的画经常是他对出现在自己梦魇中的事物的一种记录,他甚至住进了精神病院。但是祸不单行,老天似乎偏偏要给这位漫画家最后一击,他的小儿子在1947年一次用餐时意外哽塞而死,整个悲剧就发生在Grandville身边,他彻底崩溃了。晚年的悲惨遭遇和精神迷乱,使他作品的风格也发生了巨变,那些梦魇中的东西也具有浓浓的超现实的色彩。
 
      其中,尤以“大眼睛”的作品最为引人注目,一连串眼球从天界进入大海,体现出Grandville内心的一种孤独、坠落甚至泯灭。事实上,Grandville创作的不少超现实的作品,都有自上而下、S型曲线和形象渐变这些特点,而这些元素在他以前的讽刺漫画中是完全找不到的。这些超越了现实界的作品启发了后人,Grandville被誉为“超现实主义之父”大概就是来源于此吧。这似乎再次印证了能够引领一个新时代的艺术的诞生,往往是发生在一个患有精神疾病的艺术家的身上。只不过,这样的印证真的让人充满了无限感伤之情。

充满超现实色彩的作品

充满超现实色彩的作品    Grandville的讽刺漫画以及插画作品的影响之深远,是令人叹为观止的。他被认为是现代漫画、动画和幻想艺术的启蒙。他用很大的头身比绘制的颇为搞笑的人物,就是今天在动画片中常见的“Q版”的起源;他那些拟人化的昆虫、动物所构筑的梦幻世界,就是迪斯尼的奇妙灵感的源头;他经常采用的一个高瘦、一个矮胖的双人组合配对,在1907年美国报纸上开始连载的漫画《mutt and Jeff》以及1968年制作的动画片《黄色潜水艇》中都有效仿;出现在他超现实作品中的那种渐变甚至已经有原始动画的运动轨迹和形状变化的特点,只不过整个变化过程都出现在同一幅图内罢了。包括美国漫画之父Thomas Nast、德国漫画家Heinrich Kley、法国插画家Gustave Doré、捷克科幻小说家Franz Kafka在内的众多19世纪中后期、20世纪前期成名的文艺界人士,都受到了他的影响。甚至在20世纪60年代掀起的地下漫画热潮中,Grandville的表现方式也再次受到追捧。
      1847年3月17日这位伟大的艺术家与世长辞,去世时仅有44岁。法国19世纪的文艺批评家Baudelaire对Grandville这样评价:“当我打开Grandville作品的大门时,我感受到一种不安,虽然在那个房间里,所有的混乱都被有条理地整合到了一起。可能有一些肤浅的人被Grandville的幽默所吸引,但对我来说,我对他抱有的是深深的敬畏。”
 ----------------------------------------------------------------------2006年,华东师范大学出版社出版了一本他的画册,叫《花样女人》

花样女人

花样女人








作  者:(法)J.J.格兰维尔 著 马振骋 译

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