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京剧花脸是什么 关于京剧花脸的详细介绍

京剧花脸是其它角色不能替代的一种特殊表现形式,是戏曲演员面部化妆的一种谱式,是从唐代乐舞“代面”所戴的面具逐渐演变而来。演员用各种色彩在面部勾画成一定的图案,借以显示人物的性格、特征或其它特点。一般以红色代表忠勇,如“关羽”;黑色代表粗犷、耿直,如“张飞”;白色代表奸邪,如“曹操”。各种特定的脸谱,观众一看脸谱,即知其为何人,脸谱是塑造人物的特殊手段。脸谱是学习花脸行当里的一个重要组成部分,其中勾脸也是一功,要用画笔蘸色,对镜勾勒,首先勾画眉,次勾画眼窝、鼻窝、嘴角脸膛及全部,然后勾画脸纹。基本信息 中文名:京剧花脸 属 于:面部化妆别 称:揉脸解 释:一种特殊表现形式

概述

花脸定义

图册

图册

在脸谱中还有一种化妆方法,叫揉脸,将选择的油彩放在手中,揉搓均匀,在脸上拍均匀后,再用笔在管理权限部位,进行勾画,像《四杰村》的余千、《野猪林》的卖刀人、包公戏中的赵虎……都是这样画法。脸谱中,又分多种谱式画法,像三块瓦、元宝脸、整脸、碎脸、老脸、破脸、油白脸、粉白脸、六分脸、歪脸、象形脸、妖魔鬼怪脸等。在学习花脸专业课中,脸谱也要与课程同步,要结合剧中人物的脸谱、特征、勾法进行教学,之人物更加完美。脸谱是花脸表演的重要部分。脸谱是人物内心的外化,是人物内心的表达,脸谱不是死的面具,他是人物外部特征和内心情感最具代表的表现形式。可见脸谱在授课中的京剧花脸位置有多么的重要。

花脸分类

京剧花脸一般分为铜锤花脸和架子花脸。铜锤花脸一般以唱功为主。比如《探阴山》、《二进宫》等剧目都是以唱功为主的大戏。众所周知的裘盛戎先生创立的裘派艺术就是铜锤花脸中的佼佼者。有十净九裘之说。架子花脸一般以做工为主,其代表是袁世海先生所创立的袁派艺术。代表剧目有 盗御马 》《 九江口》等。架子花脸对演员的要求比较高,不仅做功要好,而且嗓音也要出色。另外就是武花脸了,顾名思义就是以武功武打为主。京剧行当中有一个行当,相对比较正式的称呼是净,净行,净角。登台表演时一般脸上都画有脸谱,主要扮演雄浑、刚毅、粗犷、豪放、诡秘、孟浪、奸诈等性格的男性,也称花脸。

净(花脸)又分正净、副净、武净及红净数种.

正净又名铜锤、黑头、大花脸、大面。

副净又名架子花脸、二花脸。

架子花脸

架子花脸

铜锤花脸

铜锤花脸

[1]

花脸审美标准

花脸要美不要媚

京剧花脸

“花脸要美不要媚”是京剧界中流传的一句俗语。美,是对一切行当的要求,“走如龙,站如虎,轻如蝶,美如风”就是京剧舞台艺术的写照。然,各行之美的标准也是不同的,如旦角就要“媚”,此行是寓媚于美。而花脸行体现的是一种粗犷美,不能媚气。特别是在身段表演方面,一举手一投足,哪怕是一个“抖袖”、一个“云手”、一个“山膀”都有美的规范。什么是美?一句话,观众看着好看就是美。像《芦花荡》之张飞、《嫁妹》之钟馗、《青石山》之周仓、《通天犀》之青面虎等的表演身段都有粗犷与玲珑相合之美。 [2]

旦起净落

”旦起净落“是对”花脸要美不要媚“的延续,就是说花脸做一个身段的起始要用旦角的尽头,要”轻“或叫”缓“起,当这个身段要停顿、静止的时候要用花脸的劲。

花脸要撑

”老生弓,花脸撑,武生在当中,小生、旦角松“是京剧表演的标准。就是说同一个身段,如”山膀“,各行当的标准和劲头是不一样的。”撑“是撑起来的意思,花脸行的表演,以”起霸“为例,前胸不能空,后背不能贴,而两只胳膊却要撑圆了。不仅是”起霸“,任何动作都要撑圆了,绝不见棱见角,否则就不美了。

生旦净丑

来源

京剧的行当名称都是用的反意。生行主要指成熟男性,取名却用稚嫩之意的“生”;“旦”的原意是指朝气蓬勃的太阳,这里却被用为女子行当的称呼;用“净”称呼大花脸,也是反意。“净”,即清洁干净。而净角都是满脸涂彩的大花脸。看起来很不干净,不干净的反意就是净,因而得名。“净”有“花脸”、“架子花脸”、“小花脸”、“二类花脸”、“铜锤花脸”、“黑头”等。“丑”行的人物大多是活泼、好动之人,这里的“丑”是谐指属相中的木呐之物——“牛”。

分类

京剧花脸脸谱

京剧花脸脸谱

花脸里又分大花脸、铜锤花脸、架子花脸、武花脸、摔花花脸…… 大花脸是正净的俗称,过去讲大花脸多以铜锤花脸指代,唱功较多,重头戏较多,过去的架子花脸的地位偏低,由于几代花脸艺术家的努力推进,花脸老前辈穆凤山、刘永春、钱金福、特别是黄润甫、金少山、郝寿臣、侯喜瑞、袁世海等诸位前辈的努力,已经把架子花脸的地位提高了,袁世海先生不懈努力,与京剧大师李少春先后合演《将相和》、《野猪林》、《响马传》,更以架子花脸为主戏的全部《黑旋风李逵》、全部《李逵探母》、全部《九江口》等一系列主戏,确定了大花脸的正净地位。架子花脸铜锤唱,是郝派艺术形成并传授下来的。我个人入北京戏校时是郝寿臣先生开蒙教授的,他多年的经验总结—架子花脸铜锤唱体现在我的学习中。《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》、《遇皇后》、《打龙袍》、《御果园》、《沙陀国》、《断密涧》等戏的铜锤基础,为着架子戏中的架子花,张飞《瓦口关》、牛皋《牛皋下书》、焦赞《穆柯寨》、曹操《捉放曹》、窦尔墩《盗御马》等人物的表演打下了基础,丰富、完善了架子花脸艺术。四功五法,是京剧行当必修的程式课,花脸行当也是一样,训练是一样的,但使用处理是不一样的。

气声字

“气声字”的核心是气

各种脸谱

各种脸谱

重点是声。花脸的声是有特殊要求的,前辈艺 术大师金少山,嗓音浑厚,高中低音都能响堂,声如黄钟。首先要训练声音的厚度,音色的亮度,花脸声音的厚度和亮度是有别于其它行当。既费气又费力,在进行训练中,声腔位置是关键,重点是胸腔、鼻腔、头腔的三腔共鸣美。找准共鸣位置的,才能科学地、有效地发出花脸的浑厚声音。裘盛戎大师在声腔中讲到,中音上下连,低音似扇面,高音一条线。这是很科学的总结,这里讲出了三个音区的不同运用与协调,难度之大,是可以想像的。有些戏,如高庆奎派主戏《逍遥津》,老生一般都唱相当高的调门,正宫调或更高,相当于F调,花脸也需同一个调门,就要用高音区来唱。有些戏是低音区的,要按低调门唱。总之长期的、刻苦的训练才形成或达到高低不限的演唱风格。

念的核心是“气声字”

没有好的气口,就归不好字。若要字正,则必须遵循吐字、归韵、收声的演唱法则,要注意安音的尖团、清浊,吐字、运气、行腔等技巧,才能真正达到“字正腔圆”。这也是架子花脸念白技术的重要课题,念是架子花脸的重要表现手段,俗有“千斤话白四两唱”之说,足见其重要,今天的教学中,还应以前辈传下的十三道辙:中东、人臣、江洋、发花、梭波、遥条、由求、乜斜、言前、衣欺、姑苏、灰堆为归字依据。字要从舌、牙、唇、齿、喉,来练习吐字,要吐清、吐准、收到家,字要讲头、腹、尾,字头不能拖长,字腹是重要过程。字尾念得不准,就会归到其它辙里。花脸的尖团字,根据“中州韵”和其它主要因素,把许多同音字划分为尖团两类,如:济、笑、修等为尖字:记、孝、休等为团字。念白里的炸音、鼻音、擞音、复沓音、效音是代表性的,郝派的遏音、复沓音,是流派里的特殊念白。技巧也是人物渲染的需要,如《野猪林》(结拜一场)“洒家放开沧海量”的开字是效音,运用牙齿下颏,运动要使腔上进到鼻腔再旋转下来,从而发出一种美妙声音,出现了一种浑厚声音,深化了人物。《赵氏孤儿》屠岸贾在台词中念到“何必这样大惊小怪”这个惊字的运用,是复沓技术,它强调了语言,使人物思想表现深化。这些优秀的技术要很好地传承下去,不要在我们手中丢掉。我正在做着这个工作。

腰腿功

腰腿功是基础

京剧花脸

不论花脸的文戏或武戏,腰腿功是要打好幼功的,没有扎实的腰腿功,花脸的脚步、转 场、起霸、走边,花脸特殊角色的特殊要求就达不到,象《芦花荡》、《通天犀》、《钟馗嫁妹》、《醉打山门》这样的戏,没有很好的腰腿基本功是完成不好的,这一功是要练习一生的一功。

花脸

京剧花脸的表演是深刻的,舞台多表现为生活艺术典型代表人物。教授京剧花脸,要把他的精气神教出来,主要指“激情”。深刻揭示角色内心的喜、怒、哀、乐,和手大、眼亮、功架圆的外在的花脸特征。虽然脸上画着重彩的代表人物特性的脸谱,也不能忽视脸上肌肉的练习与运用。花脸角色的几个重要的特殊功,哭、笑难度最大。鼻音、擞音、哇呀呀的典型练习,是强烈的。总之,京剧舞台花脸角色的塑造,是全方位的,有忠、奸、善、恶、老、中、青、少,这就要教师用心去教授,学生用心去学舞台角色的表演。学习京剧花脸,要用高度的技术与艺术的统一取得好成绩,更不要忘记科学态度。

同台竞秀

梨园名家同台竞秀

昨晚,在上海大剧院一出京剧界史无前例的“大戏”正式拉开帷幕。为庆祝北京市文化局代表全国京剧传承机构和流布地区成功申遗,由京津沪三地,国家京剧院、北京京剧院、上海京剧院、天津京剧院、天津市青年京剧团五大名团的29位京剧各行当名角联袂演出的“京津沪京剧流派对口交流演唱会”拉开帷幕。

此次交流演唱会两天演出两场,每场29位演员,各演一段拿手好戏。据了解,以往京剧名角联袂演出多是不同行当不同流派互相穿插进行,有时同一个流派甚至同一个师父带出的徒弟都很少同台。这一次能够在同一个舞台上集合如此之多的流派、如此多的行当,是现场许多演员从未经历过的盛事,有的戏迷更称之为“空前绝后”。

昨晚演出的29位演员中既有青衣、老旦、老生,又有小生、花脸。同一个行当又有各种流派,比如13个青衣分属梅派、程派、尚派;6个老生还有杨派、马派、奚派之分……8个梅派演员又各有韵致,董圆圆端庄娴雅、李胜素高洁悠然、史依弘俊美清丽……对戏迷而言,欣赏这样的演出犹如误入繁花胜景,举目望去均是一派风光。

老旦、花脸都是京剧比较冷门的行当,平时演出中就不多见,但昨晚一场演出就有5个花脸、3个老旦同台。“号令一声绑帐外,不由得豪杰笑开怀……”天津京剧院著名花脸康万生刚一开腔,戏迷邹先生就在台下大声叫好。“太过瘾了!”著名花脸表演艺术家、中国戏剧家协会主席尚长荣先生最后一个出场,演唱《坐寨》选段,他宝刀不老,风姿未减,更是令人惊喜。

戏迷们听得过瘾,但演员们心里却有些“打鼓”。和整出戏演出不同,每段演出时间只有5分钟,没有时间酝酿情绪,一上来就要制造高潮,对演员也是很大的考验。演出前,著名老旦演员袁慧琴心里还直“打鼓”,但一登上台她就像换了个人似的,铆足了精气神,一段《杨门女将》唱得跌宕起伏,悲壮刚烈,令人感同身受。琴师李祖铭笑说:“考验演员和琴师的时候到了!”

国家京剧院副院长于魁智说,其实同行当名角同台是京剧的一个优秀传统,以前“四大名旦”逢年过节时都会集中演出。“京剧唱不了独角戏,希望这次演出能够唤起业界同行的赤诚之心,大家精诚团结京剧才能发展得更好。”

于魁智还介绍说,这不仅是一次名角的盛会,也是一次非常严谨的演出,“它规范了我们以前演出中的很多不足,从字幕到演出册的每一个字都是经过仔细推敲、深思熟虑,完全杜绝了以往字幕经常出现错误的问题。”此次演出主办方还特别成立了字幕小组,不仅要求每一出的字幕都要和台上演员所长相符,同一个唱段还必须要确定唯一的版本。

每场29位演员,为了使演出节奏更为紧凑,高潮不断,每次演员的换场和报幕都按要求严格控制在8到10秒以内,演员的演唱时间也掐得很紧。演出中还设立了一个专门的音响小组,调集了世博最好的音响来支持演出。

其实,京剧花脸和藏戏的面具一样,各自代表不同的性格。

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