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梅竹图介绍 了解梅竹图的详细内容

展开全部《墨竹图》乃明末画家冯起震(1553—1644,字青方)所作,冯起震青州城北青州市高柳村(今山东益都)人。隐居教书,不图仕进,善画竹。作品纵178厘米,横88厘米,现藏山东省博物馆。这幅《墨竹图》,所绘为风中之竹。画中有老竹二竿,小竹三竿,另有新篁三株。作者以淡墨绘老竹的竿与叶。竹竿亭亭竖劲,枝繁叶盛。一棵小竹依傍其左,另两竿小竹立其右。小竹枝、竿、叶均以浓墨写出,将青春勃发的幼竹秀颀、挺拔之态淋漓洒脱地表现出来。作者在写竹叶时,无论老竹幼竹,都用墨的浓淡的层次不同,来分出其阴阳向背以及叶梢的枯萎卷折,自然逼真,有形有神。竹下,有新笋拔地而起。其中一株已抽出肥嫩的竹节,大有冲天而发之势。另外两株小笋则跃跃欲试,似在蓄积力量,等待着雨后的拔节。笋皆以浓墨写出,清新可人。画中之竹,因经受着风的吹打,均倾向右侧。竹,非草非木,虽中心虚空,却能任风卷残云,我自岿然。这种宁折不弯的品性,正是画家通过他的《墨竹图》要传达给世人的。竹不是孤根而生,一枝独秀。在广袤的田园,抑或是在贫瘠的山间,竹必定是以群体的形式迎击着时时掠过的东西南北风。冯起震的《墨竹图》,着力渲染了竹的这种相依而生的特性。画中所绘竹丛,密处不繁,疏处不陋,有长幼之序,有父子之亲,老幼相傍,高下互让,拳拳之情,俨然如人间的手足相携,父子顾盼。以竹入画,始自唐代。初系着色,五代时用墨染,北宋开始流行墨竹。宋·李昉在《文苑英华》中说竹“劲本竖节不受霜,刚也;绿叶凄凄翠荫浮浮,柔也;虚心而直无所隐蔽,忠也;不孤根以挺拔,必相依以擢秀,义也”。这“刚、柔、忠、义”四种品德,正是历代中国文人所看重的修养与情操,甚至将其中的“忠”与“义”看得比生命还要重要。所以,谦谦君子,案头必定有竹相伴。以墨写竹,摒去了其他色彩,铅华洗尽,纯以黑白示人,更是清雅飘逸。北宋之后,墨竹在画坛上大行其道。到了明代,随着文人画日见称盛,墨竹作者更是名家辈出,冯起震便是其中自具特色的一位。《墨竹图》布局尤其独特。画中别无他物,只置绿竹一丛,顶天立地,上下均不留空间,只在左右两侧留白。画家只截取了竹的生长状态中的一部分予以表现,而不是写其全貌。至于竹究竟有多高,叶究竟有多茂,只有观者自己去想象了。由此,也可见出作者不为成法所拘,在画幅上自由驰骋的一面。如此大的篇幅,应当是作者张纸于壁上,一挥而就。所以,才使得这幅画淋漓利落,满纸清风。www.shufadashi.com*�ɼ*�

郑板桥墨竹图

二是更多的是向大自然学习,他在《墨竹图》中题记:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。他学习社会.宗法自然,但不搞纯自然主义,而是把从自然中搜集的资料,进行去粗取精,

展开全部《墨竹图》是体现郑板桥墨竹艺术创作理论的典范。此图在造型布局上高度概括提炼,仅绘廖廖数竹,便使人如入一片青郁葱翠的竹林。而在局部,用笔墨描绘每一竹竿、竹叶、竹节,却笔笔得势、得神、...

展开全部 是不是郑板桥的墨竹图?他的题诗很多,摘录两首 1.“一节复一节,千枝连万叶;我自不开花,免撩蜂与蝶.” 诗虽简短,却很概括的表达了作者一生为人处事的基本心态. 2.“衙斋卧听潇潇竹,疑是民间疾苦声.

墨竹图的详细简介

展开全部 郑板桥是清代名士中最有个性的一位,列于“扬州八怪”之首。他的怪,从一幅“墨竹图”和“难得糊涂”的书法即可看出。那一幅“墨竹图”,从构图上看,颇有独到之处。翠竹分两组纵列,上下

展开全部《墨竹图》乃明末画家冯起震(1553—1644,字青方)所作,冯起震青州城北青州市高柳村(今山东益都)人。隐居教书,不图仕进,善画竹。作品纵178厘米,横88厘米,现藏山东省博物馆。这幅《墨竹图》...

展开全部 郑板桥画墨竹,多为写意之作。一气呵成.生活气息十分浓厚,一枝一叶.不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹。雨中之竹.都极富变化之妙.如竹之高低错落,浓淡枯荣.点染挥毫,无不精妙。画风

《墨竹图》作家,,等知识

文同一生爱竹画竹成癖,《墨竹图》即其传世杰作。作品评价 此图用水墨画倒垂竹枝,竹叶浓淡相间。史传文氏之竹\"浓墨为面,浓墨为背\",于此可见。笔法谨严有致,又现潇洒之态。本幅无款,有\"静闲口室\"、...

墨竹图的作品评价

至于画竹,他曾对好友苏轼有过表露,说:“吾乃学道未至,意有所不适而无以遣之,故一发于墨竹”,可见画竹是他宣泄情感,遣发胸怀的手段。苏轼是中国文人画理论的奠基人,也擅画竹。由于文同、苏轼等的...

郑板桥墨竹图的简介

二是更多的是向大自然学习,他在《墨竹图》中题记:“凡吾画竹,无所师承,多得于纸窗、粉壁、日光、月影中耳。他学习社会.宗法自然,但不搞纯自然主义,而是把从自然中搜集的资料,进行去粗取精,...

墨竹图的作者是谁

展开全部 是不是郑板桥的墨竹图?他的题诗很多,摘录两首 1.“一节复一节,千枝连万叶;我自不开花,免撩蜂与蝶.” 诗虽简短,却很概括的表达了作者一生为人处事的基本心态. 2.“衙斋卧听潇潇竹,疑是民间疾苦声....

郑板桥 墨竹图的简介

展开全部 郑板桥是清代名士中最有个性的一位,列于“扬州八怪”之首。他的怪,从一幅“墨竹图”和“难得糊涂”的书法即可看出。那一幅“墨竹图”,从构图上看,颇有独到之处。翠竹分两组纵列,上下...

墨竹图的画作介绍

展开全部 郑板桥画墨竹,多为写意之作。一气呵成.生活气息十分浓厚,一枝一叶.不论枯竹新篁,丛竹单枝,还是风中之竹。雨中之竹.都极富变化之妙.如竹之高低错落,浓淡枯荣.点染挥毫,无不精妙。画风...

《墨竹图题诗》全诗的意思。

展开全部 意思:在衙2113门里休息的时候,听见5261竹叶萧萧作响,仿佛听见了4102百姓啼饥号寒的怨声。我1653们虽然只是州县里的小官吏,但百姓的每一件小事都在牵动着我们的感情。出自清代郑燮《墨竹图...

展开全部《墨竹图》是体现郑板桥墨竹艺术创作理论的典范。此图在造型布局上高度概括提炼,仅绘廖廖数竹,便使人如入一片青郁葱翠的竹林。而在局部,用笔墨描绘每一竹竿、竹叶、竹节,却笔笔得势、得神、得法,显露出生气。每棵竹先立竿留节,梢与根短,中干长,长短参差,每节上下相承,形若半环,墨浓淡有别,用中锋画干,老干用侧锋,全干圆浑得势。画枝,枝枝着节,行笔迅速,遒健圆劲。嫩枝节小和柔而顺,老枝节大挺拔而起,枝覆而叶多,枝昂叶少,描摹得神,生意盎然。墨竹画叶最难,此画的竹叶下笔劲利,实按而虚起,兼有破法搭法,墨色有浓淡,老嫩反正分明,用中锋画瘦叶小叶,用侧锋画肥叶,下笔势如破竹,一气呵成,充分表现出郑板桥成竹在胸、娴熟高明的笔墨技巧。《墨竹图题诗》是郑板桥在乾隆十一、二年间出任山东潍县知县时赠给包括的。一二两句托物取喻。第一句“衙斋卧听萧萧竹”,写的是作者在衙署书房里躺卧休息,这时听到窗外阵阵清风吹动着竹子,萧萧丛竹,声音呜咽,给人一种十分悲凉凄寒之感。第二句“疑是民间疾苦声”,是作者由凄寒的竹子声音产生的联想。作者由自然界的风竹之声而想到了老百姓的疾苦,好像是饥寒交迫中挣扎的老百姓的呜咽之声,充分体现了作者身在官衙心系百姓的情怀。三、四两句畅述胸怀。第三句“些小吾曹州县吏”,既是写自己,又是写包括,可见为民解忧的应该是所有的“父母官”,这句诗拓宽了诗歌的内涵。第四句“一枝一叶总关情”,这句诗既照应了风竹画和诗题,又寄予了深厚的情感,老百姓的点点滴滴都与“父母官”们紧紧联系在一起的呀!郑板桥的这首题画诗,由风吹竹摇之声而联想到百姓生活疾苦,寄予了作者对老百姓命运的深切的关注和同情,一个封建时代的官吏,对劳动人民有如此深厚的感情,确实是十分可贵的。*www.shufadashi.com*ɼ*�

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