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玛丽苏是谁 玛丽苏做过什么 玛丽苏主要成就有哪些

玛丽苏,是文学批评中,尤其是同人文中的概念。玛丽苏,即Mary Sue的音译。玛丽苏一词原出于国外的同人小说圈。1973年,保拉·史密斯(Paula Smith)创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角在自编的科幻同人文里大肆想象,声名远扬。 这个虚构名字也成为了具有代表性的心态名词。尽管玛丽苏一词来源同人文,但现今,玛丽苏不仅出现在同人界也出现在原创界。 Mary Sue即在一些文学作品的同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角,此主角往往十分“完美”,与真实剧情中的高人气角色全都纠缠不清、艳花朵朵开,往往受到主角的关注。现在,玛丽苏还不光指同人文作者的自恋心态现象,也指原创文作者的心理现象。另外,也不仅限于女性作者,对于男女作者皆有的这种心态现象,统一简称为 “苏”(Sue),以男性为主角的苏文被称为“汤姆苏”或“杰克苏"。 玛丽苏原本是文学界的一个新生流行语,随着网络文学被大量搬上银幕荧屏,玛丽苏随之也进入了影视界。 随着时代的进化,玛丽苏也不再局限于直接的“完美”定义,大致分为“完美苏”和“平凡苏”两类。基本信息 姓名:玛丽苏 外文名:Mary Sue 所属作品:各类小说、影视作品 作者:保拉·史密斯(Paula Smith) 初登场时间:1973年 性别:女 角色出处:各大小说、影视作品、动漫、漫画 起源:保拉·史密斯(Paula Smith)特指:自恋心态现象特点:非常完美近义词:汤姆苏(又称为杰克苏)特止:自恋、自傲、自我满足心态的影射来源:保拉·史密斯自创的原创角色典型特点:过度完美、过度美丽伪苏特点:人物名过长,头发七彩色

标准含义

玛丽苏还不光指同人文作者的 自恋心态现象,也可用来指原创文作者的自恋心态现象。是作者为了满足自我欲望(通常是恋爱欲、财富欲、权利欲、强烈的自我表现欲)和虚荣心而创造的自我替代品。尽管玛丽苏一词来源同人文,但现今玛丽苏不仅出现在同人界也出现在原创界。因此同人和原创都可能有玛丽苏,主角和配角都有可能是苏。

同人文中玛丽苏的大致定义为 原创人物和原著人物擅自篡改原著设定,破坏原著世界观

一个角色是否苏,和作者的文笔毫无关系。我们可以将文笔看做包装,文笔差很容易穿帮,而文笔越好包装越华丽越具有迷惑性,越容易让读者产生“这个角色我喜欢,所以不是苏”的想法。因此,判断一个角色是否苏,必须探究这个角色的创造目的。不要仅仅依据表象将玛丽苏等同于有能力、受欢迎、人缘好。现今许多读者在玛丽苏一词上的分歧也正是因为如此。

通常类似勾搭高富帅这样女性化欲望的角色一般会称为玛丽苏,以 坐拥后宫佳丽三千和个人英雄主义这样男性化欲望的角色则称为汤姆苏/杰克苏。

这类作品紧紧抓住了普通人渴望浪漫和逆袭的潜意识,可以将自己投射到男主角或女主角身上,享受虚拟的快感,而这在两点一线贫富差距巨大的现实生活中太难遇到了。影视作品的存在,就是为普通人白日造梦,写得高明编得合情,那是作者编剧的功力深厚,没什么好鄙视的。我们不能忍受的是那些胡乱拼凑连自圆其说都做不到的作品,多看几眼都浑身痒痒到恨不得为阴险毒辣的女二号叫好。

与其说讨厌玛丽苏,不如说是对恶俗剧情、上帝视角、人物及其过分的主角光环、作者自恋心态和三观不正的厌恶。苏文不一定是烂文,但是苏文中确实有一大部分的烂文。这是因为玛丽苏的本质就是作者本人在一场“美梦”中的自我替身,若将带有强烈主观感觉与自我意识的“我”作为主体进入故事本身,就很难写出“我”这个角色全方位的个性,尤其是缺点的塑造。这样的角色没有任何缓冲地带,非常容易成为王婆卖瓜,沦为彻底的 自娱自乐的产物

彩虹色眼睛是某些玛丽苏的特点

彩虹色眼睛是某些玛丽苏的特点


  

原词出处

玛丽苏

二十世纪七十年代,由于科幻题材影片的普及和科幻小说的风靡,出现了一群以同人化科幻小说为爱好的领军人物。但其作品质量参差不齐,更有一些完全是为了让自己过把瘾而自我带入进原作,进行一番惊天地泣鬼神经历的意淫之作。

1973年,粉丝杂志编辑保拉·史密斯(Paula Smith)以“Mary Sue”作为女主角恶搞了一篇《星际迷航》同人小说——《星际迷航传奇》,集合了当时所有自我意淫的元素,将女主人公Mary Sue塑造为偶像闯入这个世界的完美女性,非但以自己的才华拯救了全人类,还凭借美貌与性感掳获了所有男人,更加难能可贵的是,以Mary Sue的圣洁,并没有犹豫徘徊在各大男主角之间,而是在拯救世界后凄惨哀怨地死去。

玛丽苏

自此之后,玛丽苏终于成为了一代传奇。

分类

人工雷

故意模仿苏文并大多加以夸张化、歪曲化,使文章达到更典型、更令人厌恶的效果,通常使用这类写作手法的目的分两类:

一些反苏党故意写来给大家娱乐当个笑料;

对于玛丽苏抱有极端厌恶抵触情绪的人写来恶心普通人并促使他们加入反苏行列。

1.一些反苏党故意写来给大家娱乐当个笑料;

2.对于玛丽苏抱有极端厌恶抵触情绪的人写来恶心普通人并促使他们加入反苏行列。

(此类又被称为黑苏文,不论对普通人还是玛丽苏都充满恶意,这种行为不予提倡)

总的来说是作者故意为了骗点击量、人气回复或者纯粹娱乐而写的,被称之为伪苏。

经典举例:人工雷作者姜薇创作的雷人神作《冰樱之泪》,笔名冰雅蝶雪恋,后因此文一雷走红后誉为“公主殿下”。

玛丽苏

天然雷

与人工雷对应,也就是说作者还没意识到自己苏,没有特定的年龄段,从态度上可以分为知错就改型和毫无悔意型。

知错就改型的天然雷在收到读者的反馈后会伤心一段时间,未完结的就此封笔不再继续,或者锁文。一般见于中、低龄天然雷。这些低龄的天然雷一般用字也很粉嫩,如果他们觉得有很多华丽的名字想用,一般是给一个人物取一大堆名字,而不是取一个很长很长的名字。一般只有低龄天然雷才会出现七彩霓虹灯的配色,其实七彩和变色在玛丽苏里,都不是特别常见。

低龄天然雷的篇幅通常很长,剧情很拖,重点在于表现女主角的万人迷,众美男对女主角的迷恋,而不是H,言情跟种马不一样,首要主题不是H,往往一大堆人爱上女主了,但只有个位数跟女主H过。

而毫无悔意型的天然雷在被指出时不但拒不承认苏,并且面对反对意见时态度极其恶劣,以高龄者居多。和低龄天然雷相比,高龄的天然雷更加善于隐藏,名字不见得夸张;整体文笔明显优于低龄层;由于其隐蔽性而不易被察觉,往往比低龄天然雷拥有更多粉丝。

由于苏粉和一些对玛丽苏认识不深者的追捧,此种天然雷作者通常自我感觉非常好,且会依仗自己的粉丝群对反对者进行打压。该类型天然雷中不乏一些名气很大很响,粉丝数量巨多的作者。

作者凭主观意识创造出一个完美角色,集一切高尚优点于一身,是剧情的绝对中心,作者与周遭万民的宠儿。出于人类追求完美的心理需要,这种苏成为最常见的玛丽苏形象出现在各种作品中。

在不成熟作者笔下,则成了毫无缺陷的人。这样的角色随着情节肆意扭曲性格,令人产生一种神的错觉。

全能苏

这类角色与完美苏不一样,她会有缺点,初始地位甚至不高。多半出现于重生文、穿越文、NP标题文。原来常常被谁虐待,后来女主穿越或者重生后,立马变得坚强独立,有勇有谋,把以前害自己的都收拾干净,还伪装身份当了什么什么全国最优异的医师等名声独特的风云人物。

玛丽苏

同时,作者会赋予她长相极美、三商超高(自称)、气质高贵、人格魅力强大、万丈后台平地起等光环。男人女人的活她都会干,几乎没有她做不成的事。尽管作者再三强调她地位当时仍然多么多么低,到后来却有无数喜欢她的王爷、刺客、修仙者、大臣、皇上、太子,而她则对他们假以辞色或四处留情,最终又跟一个地位最高、长得最帅的人结合,以达到提高社会地位或满足“女主与(某一位)男主一生一世一双人”的目的。

平凡苏

这样的苏通常最开始被塑造的平凡、毫无闪光点的女孩,甚至可能在某方面比常人要有缺陷(相貌、性格、家世、三观教育等),但经历过某种事件(如穿越、转学、死后重生、易容化名等)会立刻变成众人焦点。

与完美苏不同,这种苏设定的男主大部分被贴有所谓的“高贵”、“花心”、“冰山”、“王子”等标签,放着一堆各项优异的女孩不要却主动接近平凡苏。而平凡苏身边除了男主一定还围绕着超过两个以上的绝世美男子。

很多作者也知道过于神化主角会被人说成是玛丽苏,于是开始采取迂回战术,他们不再正面描述主角如何,而是开始拼命给配角们开金手指,他们会给主角配给多个拥有非常技能,或者权势、容貌,或者财富、血统等等一切你能想到的东西的配角,然后让这些配角如众星捧月一样围着主角们纠缠不清,最后当然他们所拥有的东西统统都成了夸夸其谈的纸老虎或主角的外挂,而且心甘情愿。

配角苏

从心理学角度来讲,这类作者通常把这类角色作为自己的隐射,但因为不想被喷,所以就把自己的隐射作为了配角,然而这些配角往往会变得喧宾夺主。

玛丽苏

与纯粹塑造失败的角色不同,这种苏拥有强烈的自我表现欲。有的作者会赋予这种苏非常抢眼的相貌、背景设定。配角苏总是试图在文章中不断地彰显自己的存在感,比如很抢眼的登场,比如在一些配对已定的文章中一再描写他对主角重要性,描写主角有多么爱他,甚至至死都对他念念不忘,比如各种重要剧情里一定要插一脚,并一定要凸显其在剧情中的重要性。一般来说耽美文中的配角苏比较容易被发现。

同人苏

极端情况在于作者不仅苏、拆官配、ooc角色还喜欢抹黑原著角色——例如黑女主,她们的黑法往往是套上原作中未出现或表现并不明显的莫须有罪名,写一些原作女主一般不会去做或是原著全文没做过的事情,例如原著女主背后设套陷害同人女主,把同人女主推下楼或背黑锅赶出门等等。

然而这类作者最大的通病都是一边说原著女主多么淑柔多么楚楚可怜,一边往原著女主身上套上恶毒女配惯有的BUFF;一会说女主肆意开挂、情人无数,自己笔下的同人女主却在桃花满天飞、后宫三千的时候强行解释其中的“理所应当”。黑女主不仅可以让自己笔下的女主名正言顺抢走男主男配,还可以自由发泄自己对原著女主的不满与偏见,成为一些站队半边倒的同人段子作者、读者最喜欢的做法。

这类作者往往是影响最极端恶劣的,大多数没有看过原著或是三观未完全成形的低龄萝莉基本容易被带歪,跟风黑女主。

剧情苏

剧情苏

剧情苏

从创作角度而言,这类不算特别苏,因为她们只不过是作者“情节决定人物性格”的牺牲品。具体而言,可能是作者一开始情节架构有问题,因此决定牺牲一个人物B之类的小角色来摆脱困境。可是B的性格又没有设计完全,于是接下来碰到其它情节问题,再请B出来解决,写着写着就让这个角色就成了“在恰当的情境展示恰当的性格特征”,整体的性格被扭曲,B也就苏起来了。

伪反苏

由于某些伪苏文的误导,这类很多所以单独提出。

大多数是自认为脱离玛丽苏的青少年男女,其实不然。不一定会去写文,但在文里一般会以喜欢某个配角为由而把主角贬得一文不值,即使配角比主角还恶毒、杀人如麻,他们依旧喜欢配角。相比苏粉他们显然认为自己是对的,以反苏为借口不分青红皂白对一些作者及其作品进行攻击的读者。不会以温和的口气去教育,而是直接就去嘲讽,很少做到真正的脱离苏。

另一则是其他文的粉丝,对于同类型的文通常不认同,通常在讨论一篇文的时候他们会说:我还是去看xxx的文吧。可以看出他们是想推荐,毕竟一文的粉丝通常都会讨厌的另一文,所以还是先审视一下自己吧。  

专业解读

玛丽苏多源自于自恋幻想

玛丽苏女主角何以成为影视剧的最爱?《家的N次方》的编剧胡非子接受采访时表示:“其实这种女主角都来自网络小说作者的笔下,而且以女性作者占绝大部分。”青年导演石磊表示:“这种剧能满足年轻男孩女孩的情怀,满足个人英雄主义,像古装戏和穿越剧女主角一定不能太强势,否则缺少桥段,导演就拍不下去了。这样的玛丽苏剧情形成了一定套路,所以最近很热。”  

追求完美的心理本能

追求完美的心理是人类的一种本能,但实际生活中却难以拥有绝对的完美,一位女士再漂亮,她也无法倾国倾城,一段爱情再动人,它也无法真的感天动地,玛丽苏电视剧则填补了这种心理:女主角总有一处是完美的,她或者才智过人,或者相貌动人,最重要的是,女主角的完美爱情不会有柴米油盐。  

对欲望的虚拟满足

玛丽苏电视剧的流行,实际上在心理学上来讲,与欲望有关。受道德伦理的束缚,以及现代社会所限,人类真正的欲望是无法获得绝对满足的,女人再美,也无法得到所有男人的爱;生活再富裕,也无法真正做到十指不沾阳春水;爱情再幸福,也没办法像玛丽苏电视剧里那样历经磨难终不悔……而这些对一切美好的无止境的欲望,最终都会在玛丽苏电视剧中获得虚拟的满足。因此,除非是青春期的少男少女,否则一般来讲对现实生活越不满,欲望越难以满足,玛丽苏的心理就会越严重。  

生命中的遗憾可以在戏中获得安慰,体现了一种心理补偿,现实生活中这么完美的女孩不多,塑造一个出来可以满足男观众的渴望,也满足女孩子的梦幻心理。广州向日葵心理咨询所专家胡慎之也认为,“玛丽苏”热折射的社会心理是多元的 ,“无论是作者还是观众都有一颗少女心,她们有很多未竟的梦想,生命中有太多不能自我实现的遗憾,可以在戏中获得安慰,体现了一种心理补偿”。  

玛丽苏令人反感?

玛丽苏是个刻薄的词,它满足了作者和观众的自我带入感,但也容易引起反感。大部分的玛丽苏都反映了作者对自己的完美想象或寄托。玛丽苏大行其道之时,又出现了反玛丽苏,意思就和字面意思差不多。大部分反玛丽苏人士初衷都是玛丽苏写手的作品中人物设定不符合逻辑、让动漫人物不符合本身性格、文笔稚嫩又不会悔改、讨厌苏文作者性格而建立的。  

在国外,玛丽苏和杰克苏的拥趸们基本都是青少年,而国内患者的平均年龄则要大得多。从这个意义上来说,玛丽苏和杰克苏的泛滥,不仅仅是影视现象,更是一个可供社会学者研究的课题。    

玛丽苏争议

据CNNIC的统计,中国同人圈以14岁到18岁的青春期少女为主。对玛丽苏接受无能的成年人可以抚膺长叹了:我们果然属于两个世界。因此,国内同人圈作者对创造少女形象有着极其浓厚的兴趣。我们可以在本土玛丽苏同人文中看到每个少女都有过的白日梦幻想。

“玛丽苏”作为一种极其独特的艺术,价值简直挖掘不尽。  

不要歧视自恋,自恋往往是艺术创作的动力

玛丽苏称霸荧屏多年,但是玛丽苏式的自恋,并非它的原罪。同时,人人也都希望自己能够走上人生巅峰。举个例子,男生们比较爱看武侠小说,里面的主角多半英俊潇洒,武功天下无敌,这也是“玛丽苏”的一种。换句话说,在文艺创作里,自恋是必不可少的。作者必然会把自己的人格投射到人物身上,或者希望成为所向往的对象。

心理学家,《性心理学》作者霭理士认为,白日梦被他视为自恋形式的一种,他对此作了更为精微的描述:白日梦的方式也不止一种,而其主要的方式可以叫做“连环故事”的方式。也就是说,当一个人自恋发作时,他/她往往会以自己为中心,编制一个故事。这种白日梦在一些作家手中,就成为创作的动力。  

玛丽苏最大的错不是自恋,而是 没!文!化!

早在1999年的美国文化协会会议上,PatPflieger做了一篇名为《好得令人难以置信:玛丽苏的年》的报告。她认为“玛丽苏”这种现象普遍存在于以女性为主角的言情小说中。

换句话说,就是作者既自恋又没文化没才华,只能将自我欲望表达得如此肤浅、简陋甚至滑稽。尽管“玛丽苏”是一个及其失败的主角,过度的美丽、过度的才华、过度的幸运,这些都让读者无法感同身受,从而为这类创作带来了尴尬。  

但在现实中,玛丽苏仍旧存在着一大批粉丝。这种YY式的幻想,依赖青春期少女对理想爱情的幻想和对理想生活状态的憧憬。纯粹真空式的爱情、唾手可得的尊贵地位和优越的物质条件在玛丽苏的世界都是常态,但在现实中每一样都是不那么容易的。  

正常的成人有自恋的需要,持续终生的自恋会转化成各种形式。人们希望被关注,而玛丽苏提供了舞台。在玛丽苏作品中,万能的“我”的存在能迅速让人们的自恋情结移情,这个“我”是完美无瑕而又强大无比的,“我”是“玛丽苏”中永恒的主角,甚至是世界永恒的中心。这或许更像是一种“精神胜利法”式的关于“成功”的白日梦幻想。它给大众带来了前所未有的精神满足和心理期盼,原本只能偷偷写在日记本上或者空有幻想的“白日梦”竟能够在小说上、荧屏上大放异彩,这份玛丽苏情结通过影视剧作品便能轻而易举地找到大批的共鸣者。

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