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马致远除了《天净沙·秋思》外,还有哪些千古名作?你喜欢哪一首?

马致远(约1250——1321至1324),字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”)。 汉族,今河北省沧州市东光县人,因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。所做杂剧现已确定的有15种,《汉宫秋》是其代表作;散曲120多首,有辑本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷,中年中进士,曾任浙江省官吏,后在大都(今北京)任工部主事。晚年因不满时政,隐居田园,以衔杯击缶自娱,死后葬于祖茔。

从其散曲作品中可知,他年轻时热衷功名,有“佐国心、拿云手”的*抱负,但一直未能实现;经过“二十年漂泊生涯”后,他看透了人生的荣辱得失,遂退隐林泉,晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作,是“贞元书会”的主要成员,与文士王伯成、李时中,艺人花李郎、红字李二都有交往,也是当时最著名的“元曲四大家”(四大家为关汉卿、白朴、马致远、郑光祖)之一。马致远从事杂剧创作的时间很长,名气也很大,时有“曲状元”之誉。

故此,其最主要的创作成就体现在元杂剧创作之上,其作品现见于著录的有16种,今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》等6种,另有《黄粱梦》,系他与几位艺人合作创作而成。杂剧作品中以《汉宫秋》最著名、影响最大。

其所作散曲约有120多首,均收录于其本人散曲专辑《东篱乐府》中。小令《天净沙·秋思》脍炙人口,匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,是元代散曲中最璀璨的一颗明珠。除此之外,其所创作之散曲大多都具有极其高超的文学、艺术价值,足可以称之谓千古名篇!现摘要列举几首如下,以供诸君品鉴参考:

《四块玉·马嵬坡》

睡海棠,春将晚,恨不得明皇掌中看。《霓裳》便是中原患。不因这玉环,引起那禄山?怎知蜀道难。

《四块玉·叹世三首》

带野花,携村酒,烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉?二顷田,一具牛,饱后休。

佐国心,拿云手,命里无时莫刚求。随时过遣休生受。几叶绵,一片绸,暖后休。

带月行,披星走,孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦。枕上忧,马上愁,死后休。

《拨不断》

布衣中,问英雄。王图霸业成何用!禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢。一场恶梦。

《拨不断》

菊花开,正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客;似杜工部、陶渊明、李太白;有洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎,楚三闾休怪!

《落梅风》

心间事,说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍,我心里怕那不怕?

《落梅风》

云笼月,风弄铁,两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写,长吁气一声欲灭。

《金字经》

夜来西风里,九天鹏鹗飞。困煞中原一布衣。悲,故人知未知?登楼意,恨无上天梯!

《折桂令·叹世》

咸阳百二山河,两字功名,几阵干戈。项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯。韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔?成也萧何,败也萧何;醉了由他!

《清江引·野兴》

绿蓑衣紫罗袍谁为你,两件儿都无济。便作钓鱼人,也在风波里。则不如寻个稳便处闲坐地。

(图片来自于网络,有侵则删)

提起马致远,我相信大多数人会第一时间想到他的那首千古佳作《天净沙·秋思》:

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。

的确,元曲中流传最广、知名度最高的作品之一,便是这一首了。这首散曲通过多种景物并列,为读者营造出了一幅萧瑟断肠的秋季夕阳图。读完这首曲子,一位天涯游子骑着一匹瘦马,行走在羊肠小道上的情景,十分形象生动地出现在了人的脑海中,飘零天涯的游子,在秋天时,突然倦于漂泊、透出了深深地哀愁,感动了后世无数人。

《天净沙·秋思》全曲只有五句二十八字,却以简练之极的语言,营造了韵味深远的意境,结构精巧,被后人誉为是“秋思之祖”。

其实马致远除了这首知名度极高的作品外,还有一些散曲作品,也非常有韵味,比如下面这一首《落梅风》。马致远写了二十多首“落梅风”的小令,内容大多是言情之作,情韵俱佳,而我个人最喜欢的,还是这一首《落梅风·人初静》。

落梅风·人初静

元·马致远

人初静,月正明,纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零。

起首三句,诗人为我们描绘了一幅优美的画面,“人初静,月正明,纱窗外玉梅斜映”,月明人静,女主人公看着窗外的梅影,不仅没有让她感觉到愉快,反而触动了她内心深处的某一根心弦。宋代杜耒在《寒夜》中写道:“寻常一样窗前月,才有梅花便不同”,梅花勾起了主人公的某些情绪,是古诗词中常见的意象。

末二句“梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零”可以说是绝妙的构思,既承接了前面窗前梅花斜映的景物,也表现了女主人公漫漫长夜的孤寂,梅影让她感受了一种嘲弄。但其实,梅花又有什么感情,只不过是作者自己内心的感受,强行将梅影与嘲笑联系在一起罢了,这是女主人公的悲愤之情。而末一句更妙,写到了月沉时,梅花随着夜色隐没,梅影自顾不暇,一样孤零凄惨,便没有办法再笑人了。

这是何等痴心人语!将女子独守空房的孤寂,表现地淋漓尽致。

这首简单的小令,构思精巧,虽然人、花、月均出现了两次,但却毫无累赘之感,反而让人觉得妙不可言,马致远以前三句写景作为铺垫,末二句以梅影为载体,表现了女主人公孤寂、冷清的心态,曲折生动,语淡而情深,的确是散曲中的上上佳作。

元曲大家马致远的《折桂令·叹世》,是一首以咏史来感叹世情的千古佳作。

咸阳百二山河,两字功名,几阵干戈。

项废东吴,刘兴西蜀,梦说南柯。

韩信功兀的般证果,蒯通言那里是风魔?

成也萧何,败也萧何,醉了由他!

这首小令,借秦始皇称帝、楚汉相争和汉初诛杀功臣的史事,表达了作者远离功名,放情山林的人生态度。

“千古一帝”秦始皇平六国,建大秦,定都咸阳,功过三皇、德兼五帝,却是多年战乱才成就他的功名。

“西楚霸王”项羽起兵灭秦,火烧阿房,英雄盖世!但楚汉相争,项羽兵败垓下,乌江自刎,刘邦统一天下,建立汉室。

韩信的手下蒯通,曾劝韩信与项羽、刘邦“三分天下”,但韩信犹豫不决,不忍心背叛刘邦,没有听蒯通的“疯话”,最后立有汗马功劳的韩信被刘邦处死。

而设计杀害韩信的,则是当初力荐刘邦重用他的萧何。

这些兴衰成败、是非恩怨,太乱了!都不过是一场梦罢了,还是痛饮美酒,由他醉去吧!

马致远年轻时热衷功名,但一直没能实现,半世飘泊之后厌倦了世事,遂生退隐林泉的念头。

这首小令就表现了他对功名事业的厌弃,自己超然物外,不问世事的态度,是马致远众多传世佳作之一。

马致远号东篱,大都人,元代戏曲家,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。

在大都过了二十年青少年时代后过了一段漂泊沦落的生活,后来写曲献给太子,做了几十块钱的官。晚年归隐山林。

马致远的散曲思想内容丰富,涉及元散曲中的咏史、叹世、归隐、闺情、叙事诸题材,并各具成就,拓展了散曲的题材范围。其主要表现为:

①在咏史怀古作品中,马致远借评价古人功过得失以表达自己对人生、对现实、对历史的见解,寄托自己的心志,将视野更多的关注人生的价值,任情适意,回归自然。

②马致远现存散曲大约有一半是叹世归隐之作,这些作品集马致远怀才不遇的孤愤、壮志难酬的悲凉、超然物外的放达于一身,充满着慷慨放逸的情怀,深刻反映了当时的社会现实。

③马致远的闺情曲大多写男女恋情、相思别离之苦、思妇怨女的心声,表现思妇、恋人的真挚感情和追求幸福的美好愿望,写得深刻、细致、生动、传神而无脂粉之气,更绝无庸俗轻佻之语。

马致远的戏曲成就也很大,有《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种,另有《黄粱梦》,是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。

他的散曲以《天净沙.秋思》最为著名,但其他好作品也不少,如《落梅风·蔷薇露》

蔷薇露,荷叶雨,菊花霜冷香庭户。

梅梢月斜人影孤,恨薄情四时辜负。

这首小曲仿佛唐人七言诗,短小精悍,十分隽永。用了春天的蔷薇,夏天的荷花,秋菊冬梅代表四季,用露、雨、霜、月代表人物心情,表现了女主人公的孤寂之情以及对薄情郎的怨恨之心。小令把女主人公的心情描写得异常生动、真切,极富情致。

马致远(1250年∽1321年),字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京,有异议)人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321∽1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。流传下来的诗文有81篇。其中最著名的是小令《天净沙·秋思》:

枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。

古道西风瘦马。

夕阳西下,断肠人在天涯。

还有就是《寿阳曲·江天暮雪》:

天将暮,雪乱舞,半梅花半飘柳絮。

江上晚来堪画处,钓鱼人一蓑归去。

还有就是短小精悍,人们容易背诵的:

1.《寿阳曲·远浦帆归》:

夕阳下,酒旆闲,两三航未曾着岸。

落花水香茅舍晚,断桥头卖鱼人散。

2.《四块玉·浔阳江》:

送客时,秋江冷。商女琵琶断肠声。

可知道司马和愁听。

月又明,酒又酲,客乍醒。

3.《寿阳曲·潇湘夜雨》:

渔灯暗,客梦回。一声声滴人心碎。

孤舟五更家万里,是离人几行清泪。

4.《拨不断·布衣中》:

布衣中,问英雄。王图霸业成何用!

禾黍高低六代宫,楸梧远近千官冢。一场恶梦。

5.《金字经·夜来西风里》:

夜来西风里,九天鹏鹗飞。

困煞中原一布衣。

悲,故人知未知?

登楼意,恨无上天梯!

其次,还有《双调》、《杂剧》等。

上面所列的是我喜欢并能背诵的,除了《天净沙·秋思》外,我特别喜欢的另一首小令《落梅风·人初静》:

人初静,月正明。纱窗外玉梅斜映。

梅花笑人偏弄影。月沉时一般孤零。

马致远写了二十多首“《落梅风》和《寿阳曲》”及重头小令,内容都是言情,都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。

这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉,放在诗歌中,便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同,往往不需要“自报家门”,便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境,这也是这首小令饶有兴味的一个方面。

“月堕霜飞,隔窗疏瘦,微见横枝”(宋杨补之《柳梢青·梅》)、“寻常一样窗间月,才有梅花便不同”(宋杜耒《寒夜》),都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句,不动声色,也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而,小令的女主人公却别有怀抱,窗前的梅影不仅未使她愉悦,反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句,就造成了这样的转折。

“梅花笑人偏弄影,月沉时一般孤零”,是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”,利用梅花“弄影”、含笑的芳姿,而挑现出女主人公在长夜中“孤零”的事实。本来人自人,梅自梅,梅花即使不存在媚人的本心,至少也无“笑人”的用意,而作者却故意将两者牵惹在一起,且以此作为女子的愤言,则女主人公的孤零、悲愁,就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断,想到了“月沉时”,那时梅花花影随之隐没,自怜不暇,也就无法再“笑人”了。梅花“孤零”与否,其实与月色毫不相干,作者故作文心,以“痴语”的表现手段,便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句,“人”、“花”、“月”各重复出现两次,却因作者构思的婉曲,令人不仅无累赘之感,反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫,而于末两句力为逆折,拈出题旨,且使前时的月窗梅影由清美转为清凄,举重若轻,可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法,而小令于喻于衬更为曲折奇巧,语淡韵远,确是一首难得的佳作。

刘禹锡,陋室铭,山不在高,有仙则名,水不在深,有龙则灵,

马致远作品还有,《寿阳曲.远浦帆归》,《蟾宫曲.叹世》,《寿阳曲.江天暮雪》,我喜欢《蟾宫曲.叹世》,这道诗词!

马致远除了秋思还有哪首诗??

答:马致远(约1250—1324间)号东篱,大都(今北京)人。年轻时热衷过功名,但仕途并不得意,后隐居杭州。他工于杂剧,与关汉卿、白仁甫、郑光祖并称元曲四大家。代表作有《吕洞宾三醉岳阳楼》、《孤雁汉宫秋》等。其散曲豪迈、清逸,被推崇为“元人...

马致远的《天净沙·秋思》是哪种文学体裁?马致远还...

答:马致远的《天净沙·秋思》属于元曲,小令。 文学体裁分为很多种,诗歌是为其中的一种,而诗歌也是随着朝代的不断更迭发展而来,从最先的《诗经》到《楚辞》再到汉乐府诗,然后是建安七子 所代表的魏晋南北朝民歌,而后的唐朝兴起便到达顶...

白朴的天净沙秋和马致远的天净沙秋思你更喜欢哪一首

答:当然是马致远的了。如诗如画。

三首马致远的《天净沙.秋思》

答:我只知道一首天净沙·秋思 [元]· 马致远 枯藤老树昏鸦, 小桥流水人家,枯藤老树昏鸦(1张) 古道西风瘦马。 夕阳西下, 断肠人在天涯。

天净沙秋思马致远你最喜欢哪 一句?为什么?

答:最喜欢最后一句:断肠人在天涯。 理由:写尽游子之悲。 前三句是写景抒情,最后一句是直接抒情——断肠人在天涯。 《天净沙·秋思》马致远的元曲 小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”。马致远一曲小令,短短28字,意蕴深远,结构精巧,平仄起...

马致远的《天净沙·秋思》

答:《天净沙·秋思》中描绘了一幅秋郊黄昏图,渲染了悲凉的气氛,表现了一个长期漂泊异乡的人的惆怅之情。

马致远的《天净沙·秋思》这首曲谁知道?

答:天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦。 小桥流水人家。 古道西风瘦马。 夕阳西下,断肠人在天涯。 青山遮不住悲秋。秋,易使人 悲叹,伤心泪涟涟;秋土悲,秋女怨,九曲回肠的碎心曲,让人揪心。 马致远的小令名作《天净沙·秋思》被称为“秋思之祖”...

1、白朴《天净沙·秋》和马致远《天净沙·秋思》所抒...

答:两首词的共同点: 1、都是描绘秋天; 2、都运用了白描写实的手法 3、都通过秋天的人物来表达自己内心的感受; 两首词的不同点: 1、秋思作为描绘秋天的最著名(至少是之一)的一首词,开篇连着三句,通过每句三个名词,即每行三个简单的事物描绘...

马致远的《天净沙秋思》是一首什么诗?

答:马致远的《天净沙秋思》不是一首诗,而是是一首散曲。 《天净沙秋思》是一首抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情的散曲。 原文如下: 《净沙秋思》天 枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。 注释: ⑴天净沙:曲牌名。 ⑵...

马致远的《天净沙·秋思》描写了哪些景物?这些景物...

答:《天净沙·秋思》共用了六个图景:孤村、落日、残霞、轻烟、老树、寒鸦,而其中任何一个图景,都代表著秋日秋景的萧瑟气氛。为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,於是作者接下来选用了一点飞鸿影下作为上半段的结语。如此一来,原本萧瑟的画面转成了活...

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