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成龙为什么能在上世纪拍出快餐车、飞鹰计划等多部欧洲范电影,且以欧洲人为主演,现在却很少了?

《新2113宿事件》(2009)导演尔冬升主演成龙5261吴彦祖徐静蕾竹中直人秦沛《寻找成4102龙》(2009)主演:成龙张一山1653袁霆姜宏波《建国大业》主演:唐国强张国立成龙(客串)导演:韩三平《大兵小将》主演:成龙、王力宏、刘承俊、新七小福导演:丁晟《功夫小子》主演:成龙贾登·史密斯监制:威尔·史密斯《隔壁的间谍》(2010)主演:成龙,艾姆特.瓦莱塔导演:布莱恩莱温特,成龙在电影事业上,成龙的成2113就大家有目共睹。有着“5261史上20位最伟大4102的动作影星第一位”(2012年,《纽约时报1653》评)的地位 ,并于2016年获得奥斯卡金像奖终身成就奖。他拍了无数电影,而且一直高产。今天日记妹根据自己的观影经验找出了成龙最好看的八部电影,并依据豆瓣评分做了排名,不知道哪部才是你心目中的第一?第八名:《英伦对决》英伦对决近几年来,成龙出了不少电影,如最近上映的《机器之血》,去年贺岁的《功夫瑜伽》,还有《绝地逃亡》、《铁道飞虎》等,但都算不上是好电影,只有2017年这部《英伦对决》,似乎还差强人意,得到了豆瓣7.1的评分。《英伦对决》中,成龙突破以往的喜剧风格,用阴郁的形象诠释一位失去女儿的父亲的愤怒和失望,尽管打斗少了趣味,但动作依然精彩。故事来自史蒂芬·莱瑟的小说《中国人》,因此剧情成熟完整,曲折离奇,很有看头。第七名:《宝贝计划》《宝贝计划》是成龙与古天乐、高圆圆等合作的一部经典之作,电影上映于2006年,轻松逗趣表演和幽默感人的故事,让这部电影在全亚洲获得1亿5千万元的票房回报。第六名:《新宿事件》这是成龙2009年的作品,讲述了日本一代黑社会老大的崛起和覆灭的过程,片中每一个事件都源于发生在日本当地华人社会的真实事件。除了成龙,片中还有帅到瘫痪的吴彦祖和美到窒息的范冰冰。另外,很自豪的一件事是,这部电影大部分场景需要在日本取景拍摄,因为是成龙大哥的电影,日本政府非常支持,就连从来都没有对外开放过的禁地,都破例让大哥的剧组进去拍摄。第五名:《醉拳》系列这一系列电影包括《醉拳》(豆瓣7.3分)和《醉拳2》(豆瓣7.5分),前者完成与1978年,后者上映于1994年,都是成龙早期的电影作品。总体而言,《醉拳2》要比第一部更加出色,梅艳芳和刘德华的出演使得这系列电影重获新生,让一代洪拳名家黄飞鸿的故事家喻户晓。第四名:《警察故事》系列这系列电影包括1985年的《警察故事》(豆瓣7.7分)、1988年的《警察故事续集》(豆瓣7.3分)、1992年的《警察故事3:超级警察》(豆瓣7.4分)、2004年的《新警察故事》(豆瓣7.2分)、2013年的《警察故事2013》(豆瓣5.7分),不知道是不是因为景甜出演了,警察故事拍到最后居然烂尾了,令人唏嘘。第三名:《飞鹰计划》这部电影上映的时候,日记妹还没有出生,但这并不影响日记妹对它的喜爱,成龙在电影中饰演的Jackie,经历一系列事情后,从一名大盗转变为一位愿意为了国家牺牲的英雄是最令人欣喜的事了。豆瓣7.5的高分也是当之无愧。第二名:《A计划》系列这一系列共有两部:《A计划》和《A计划续集》,第一部上映于1983年,警匪、喜剧以及动作元素使得这部爱恨交织的电影格外精彩。1987年上映的续集,集结了张曼玉、卢惠光、关之琳等人,成龙饰演的马如龙正气凛然,让人心生敬畏,也正是因为这部电影,成家班获得了1987年香港电影金像奖奖最佳动作设计奖。第一名:《龙争虎斗》这部豆瓣评分高达8.1的经典之作,是一部由李小龙主演的电影,虽然在影片中成龙只是扮演了一个被李小龙花了十几秒就解决了反派打手的小角色,但我们都无法否认这十几秒的经典,它更像是一种无声的传承——当功夫巨星李小龙逝去后,成龙这颗新星又冉冉升起,将中国功夫带到全世界面前,让世界看到中国人的傲骨的硬气。《A计划》——最典型最标杆化的成氏喜剧,无低潮,无过度煽情,明星多且气质青涩,有别样的美好《醉拳2》——狄侠,刘师父,最帅“少帅”,阿梅,郭靖,卢惠光的腿,痛快无比的决斗,惊喜不断《奇迹》——成龙导演才能大爆发,通篇彩蛋目不暇接,长镜头玩得游刃有余本回答被网友采纳,红番区,醉拳,新警察故事,宝贝计划,奇妙五福星,快餐车,新宿事件,十二生肖……大概就是成龙跟梅艳芳,吴彦祖合作的电影都不错,《奇迹》《双龙会》《神话》《宝贝计划》,一般都好www.shufadashi.com防采集。

成龙的龙兄虎弟,快餐车,飞鹰计划,亚洲飞鹰一系列电影都是在欧洲拍的并且可以说产生了几个当时他的国外御用演员,包括西班牙美女罗拉芳娜(哪怕是花瓶),两个电影中有的(公爵)。成龙当时是出于怎样的情况选择远赴欧洲拍片,而且拍了多部呢?谁能为我解锁下这里的背景故事。欧洲范指的更多是带有欧洲故事背景的电影,比如海外夺宝,探索古堡等

看到这个问题,我想从包括中国人在内的全球华人,几百年来对待自己民族文化态度的视角,解读这个现象。

《警察故事》获香港金像奖最佳故事片奖 《A计划》荣获当年最佳武术指导 《超级警察》《重案组》荣获金马奖最佳男主角《新警察故事》荣获金鸡奖最佳男演员 影视作品童年时代 成龙首次触电的经历是在八岁那一年,并且从那以后就与电影结下了不解之

中华文化,博大精深,是唯一没有明显断层,基本传承下来的文化。在人类文明史的绝大部分时期,中华文化对外来文化成碾压之势。这应该是一个基本事实。

中西文化分水岭应该在清朝乾隆皇帝时期。

当时中华文化以关内文化为代表,成功同化了一个强大的外来文化,也就是随着清兵入关进来的女真文化。清朝的前期曾经想把关内女真化,但是遭到了关内文人的强烈反对。文人不像武夫,武夫被打败了如果不死,往往对对方称臣认输,搞不好还敬仰胜利者,向它学习。文人认定了死理就不会认输,“砍头不要紧只要主义真”就是这个意思。清朝早期统治者,对关内强行推广女真文化的运动,是非常惨烈的。极端的例子,整个四川差不多人口调零。但是在关内文人顽强不屈抵抗下,从康熙开始慢慢绥靖,历经雍正,到了乾隆皇帝,就彻底放弃了对关内强推女真文化的企图。重用以纪晓岚为代表的关内文人,就说明了这一点。这个可以说是以关内文化为代表的中华文化抵御外来文化的一次巨大胜利???。经此一役,中华民族的文化自信达到了空前膨胀,甚至认为中华以外的皆蛮夷,对之嗤之以鼻。

这时候整个中华民族不知道的是,在西方一个遥远的叫不列颠的小块地方,当时没有“大”喔。这个地方发生了工业*,工业化以人类历史上前所未有的速度,彻底颠倒了中西方力量对比。可笑的是,中华民族一直到1840年那场输得彻底还窝火的鸦片战争,才幡然醒悟:原来,我们已经落后别人太多,我们装有坚强意志的头颅在西方的坚船利炮降维打击面前,竟然贱如蝼蚁般不值钱。

从此以后,中华文人原来膨胀的文化自信,彻底崩溃了。慢慢地转向了另一个极端——也就是彻底推崇西方文化,否定中华文化。

这个现象一直延续到——现在!对的,没错,就是现在。

直到最近几年,我们才刚刚提文化自信,潜在意思就是:哪怕现在我们的整体实力已经爬到差不多只有一个西方国家,在国力上算是在我们之上,文化方面我们还是太不自信了!脑子里100多年前被整体西方国家降维打击的恐惧症还没有好。

说了那么多,回到题主关于成龙电影的问题。

电影是个文化产品。这个文化产品天然有着制造这个产品的人的深刻文化烙印。成龙的电影,当然天然地深刻烙上成龙的文化烙印的。

并不是我们对以成龙为代表的海外华人有什么成见,他们这类人,哪怕是穿着中山装、嘴里口口声声说中国的好话,但是他们的本质是所谓的香蕉人,而且是有精致利己主义的香蕉人。他们的本质,是被西方彻底征服后对西方称臣的人,他们对征服自己的人非常乖顺,胆小怕事。但是一旦回到原生土地,因为他们是生活在强人脚边的,天然地就认为自己至少强过原生土地上没见过世面的人。

这种畸形的文化认同理所当然的烙在他们制作的电影里面——既然是“烙”,意思就是说,去不掉这种印记的。

话说两头。原生土地这边,在差不多中国内地的范围内,特别是2000以后,国力以眼睛可以看到的速度快速提升,甚至这个速度快的是数倍于乾隆年间不列颠那个小国工业*的速度!脑子里还留存有曾经被西方国家降维打击恐惧记忆的人们,随着年纪增长,逐渐淡出历史舞台。

可问题是,以成龙为代表的电影人,他们的电影,是被西方文化烙印上去的文化产品,烙印是没有办法说抹就抹得掉的!成龙电影的受众,已经不再是现在电影市场的主力。

换句话说,中国内地,愿意去电影院买票,看一个披着中国电影的外衣实际上西方烙印的电影,已经没有多少人了。

在80-90年代,在香港还没回归的这个大时代里,很多外国人都会参与到香港经济发展的主流里,其中当然包括了如日中天的香港电影。在中外思想文化相互碰撞下,自然会产生很多文化的化学反应和相互融合。

再加上,成龙在80年中期到90年代初在亚洲影坛可谓是如日中天,很有话语权。那时候“双周一成”中的星爷还没有在电影上大红大紫,发哥也处于明显的上升期,但成龙大哥,彼时早已凭借一系列极富个性的动作电影,在亚洲以及华语地区圈了一大片粉丝,当然也包括欧美粉丝,现在很多美国人都知道成龙演过醉拳,而不一定是警察故事2013。

快餐车这类看上去欧范的电影,其实核心还是成龙的港式动作喜剧,只是套上了个欧式的模子。导演是洪金宝,那时候洪金宝和元彪还有成龙几个七小福的师兄弟,基本上包揽了港片中动作片和喜剧动作片的半壁江山。

而且,不得不说成龙大哥真的很会挑国家。欧洲那么多有特色的国家,偏偏挑了中世纪气息最为浓厚的西班牙,也很明显的,和西班牙当地电影协会或政府有合作。(那个年代貌似有很多香港电影都去西班牙取景)

去西班牙拍电影,有大量外景,而且还有动作戏和爆破戏,一定会和当地政府打招呼。个人感觉,没有任何证据,罗拉作为当时的西班牙环球小姐,是被当地政府塞给成龙的,不然成龙不会有些突兀的找当地演员来出演。而罗拉在出演完大哥的几部电影后,基本选择了退出娱乐圈。

虽然罗拉没有什么重要戏份,而且为了平衡还找了当红的十三姨关之琳来,但罗拉确实非常吸精啊不对是吸睛,甚至让人遗憾她的作品有点少。

这背后的原因,除了因为当地政府看中了成龙这块金字招牌而有一系列的合作协议外,更多是因为:

1.大哥喜欢去外国取景,因为有很多异域风情,显得高大上。

2.大哥的眼界比较宽广,冲着好莱坞去的。

成龙的电影取景地可谓遍布全球,80年代后期到90年代中期,那个香港社会有些动荡不安的情况下,当地电影人都把目光放在了中港关系上,但成龙大哥把目光放的很远,快餐车(欧洲),夏日福星(日本),双龙会(美国),城市猎人(日本),红番区(美国),我是谁(世界各地)等等,都在国外取景,丰富了大哥电影里的味道,现在看来,是非常好的一步棋。既打开了当地香港电影的市场,又让自己的电影里的异域风情更加浓厚,在当时的香港电影圈,都属大制作。

在这一系列电影拍完后,大哥去好莱坞拍了几部电影,比如尖峰时刻、燕尾服之类,但效果都很一般,好莱坞主流并不认可一位华人演员作为绝对主演,部分观众倒是对成龙的喜剧动作风格很喜欢。同期去好莱坞的发哥,甚至走了下坡路。痛定思痛,大哥去好莱坞转了一圈回归华语电影圈,只是偶尔去好莱坞拍戏,重心回到港片,但这个时候,他已经誉满全球了。提到中国功夫,除了至尊李小龙,就是成龙了,然后再是李连杰。

成龙是中国演艺界的大人物。他对中国影视业的贡献也非常巨大。但现在成龙的电影越来越差了!究其原因,是中国电影市场发生了变化,观众的选择也增加了。

让我们回顾一下曾经被视为经典的成龙的作品:蛇形雕手,醉拳,a计划,我是谁,警察故事系列,城市猎人,好莱坞的高峰时段。直到21世纪以后,“神话”、“新警察故事”、“新宿事件”等等。这些都是观众认可和喜爱的优秀作品。

成龙的经典作品大都在中国*开放,香港的影视作品最初被*观众所接受。当时,作品中一些很酷的打斗动作和爆炸性的场面会让观众兴奋不已。试想,随着现代拍摄技术和创作理念的创新,新类型电影不断涌现,包括:超级英雄电影、科幻电影、怪兽电影、惊悚片、心理犯罪电影以及大量更为新颖的电影类型,那些曾经给我们带来电影启蒙的“功夫电影”可能不会像他们一样耀眼。

所以,其实大哥还是原来的大哥。他一直在努力热爱观众的冒险作品,也自觉承担着向世界传播中国文化的重要责任。但随着电影市场的变化,观众的口味也在变化。成龙现在不是拍不出好电影,是别的好电影太多,特别是美国大片,特效太豪华,相比之下成龙的电影更贴近生活、显得比较朴素。给你错觉是成龙拍的不怎么样了。但是你拿成龙电影跟国内的电影比较下,还是很棒的。

这个很正常,无论你多么优秀,都会有才思枯竭的时候,李宗盛,周杰伦巅峰时期随便一写就是经典,现在呢?

所以才会有长江后浪推前浪一说,会有更好的年轻人来顶替,无论任何行业任何人都是如此。

岁数大了的确打不动了,拳怕少壮真是至理名言,很多动作设计也没有办法做到了,这很正常,人总不能永远年轻。

成龙一直都有国际视野,未去好莱坞之前就有红番区,飞龙猛将,霹雳火等片。咬牙学了英文,在好莱坞拍了尖峰时刻系列,上海正午,燕尾服等片。

除此之外,还有国际题材的我是谁,新宿事件等。

成龙一直都没有固定的模式或套路。

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