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《千与千寻》这部电影为何能牵动人们心弦?

  千年女优》是日本青壮派动画名家今敏的的第二部动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》是日本青壮派动画名家今敏的的第二部动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演  在他的《蓝色恐惧》里,舍弃了精致画功、奇特场面等最易赢得掌声的技巧,只在叙事上下工夫,制作出了一部充满悬念的心理惊悚动画。 《蓝》的女主角未麻,计划从二线偶像歌手转型为电视演员,却因此患上了精神分裂,身边的摄影师、编剧、经理人先后遇害。片中的现实与幻像,通过剪辑技巧相互交错,带出了故事发展的多种可能性。最后真凶现身,观众才惊觉之前的种种铺陈,实在可以以全新的角度阅读;而未麻的遭遇,亦道出了偶像文化中众人迷失自我的悲剧。  造梦机器》(The Dreaming Machine,2010)  《红辣椒》(Paprika,2006)  《妄想代理人》("Paranoia Agent",2004,电视动画片)  《东京教父》(Tokyo Godfathers,2003)  《千年女优》(Millennium Actress,2001)  《未麻的部屋》(Perfect Blue,1997)  ◎蓝色的恐怖(Perfectblue)【也有翻译完美之蓝、未麻之部屋】  三人少女组合CHAM的主力成员青春偶像未麻在出道3年后突然宣布退出组合,专心向演员方面发展。为以更成熟的形象出现,未麻从电视剧的配角演起,不但推出全裸写真集,甚至为求突破不惜接下被强暴的戏份。未麻的辛苦付出有了回报,渐渐以女演员的身份受到注目。而此时在一位喜爱未麻清纯形象的歌迷制作的名为“未麻的房间”的网页上以未麻的口吻写的日记却与她的现实生活截然相反,宣布未麻将重回CHAM,走回青春玉女的路线。未麻起初不以为意,但她的身边不断发生诸如经理人被炸伤、编剧和写真集摄影师被谋杀等恐怖事件。直到最后,凶手终于把目标指向了未麻本人,未麻惊恐地发现凶手竟然是……  ◎千年女优  千年女优》是日本青壮派动画名家今敏一鸣惊人的动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》不但在日本评价极高,海外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。除了得奖纪录辉煌外,也是今年台北电影节唯一获邀的动画作品,观众反应热烈的程度无法想象。  浩大制作及奇幻风格令人惊艳的《千年女优》,描述一位女明星戏剧性的一生,本片随着女明星的口述回忆,带领观众超现实地穿梭在不同时空,做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行,电影格局不凡,剧情精彩感人,加上场面调度与运镜均十分流畅,整个故事益加显得丰富生动。  [剧情大纲]  风靡一生的女明星藤原千代子,三十年前当红之际,突然从银幕销声匿迹……  三十年后,千代子的影迷费尽千辛万苦,终于在人烟稀少的寂静山庄中,找到了隐居数十年的她,并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。  神秘钥匙宛若开启了记忆之门,引领千代子划入回忆的大海,挖掘出一段她从不为人知的爱情故事。那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出,一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋;也像从遥远的战国时代奔驰而来,再闯进无边无际的时空未来……  而倾听入神的影迷,则随着千代子在记忆的逆流波谷间摆荡,体验她那令人怜惜的悲欢爱情;更在波涛汹涌的时空浪潮中,猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思……到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么?而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密?那正是在无情的时间洪流里,当记忆与爱情最灿烂交会时,所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子……  ◎东京教父(TokyoGodfathers)  大雪纷飞的东京,在一个原本应该是全家团圆的圣诞夜里,流浪汉阿仁、小花和美雪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。阿仁坚持要将女婴送交警察局,但前红顶艺人小花却一直渴望有个小孩,执意留下女婴直到找到她的亲生父母为止,并将女婴取名为木代子,而他们就是木代子的教父和教母。但女婴亲生父母的资料只有一张酒吧名片和几张照片而已,於是三个看似放弃人生,没有未来的流浪汉在丛林都市中展开了一段寻人冒险。在这个旅程中,遇到了许多不可思议的人事物,经历了无数的巧合和意外,也渐渐地彼此发现了成为流浪汉之前的过去…。究竟他们最后到底找到的是木代子的幸福亦或是他们自己的幸福?  今敏的《东京教父》看似没有《千年女优》般庞大的叙事格局及牵动日本民族前进的国民历史和精神,但他回归到身为现代日本人的现实生活,用大家熟悉的东京街头和景点描绘了一段笑中带泪的奇幻追寻。今敏透过片中的三位流浪汉影射了日本现代社会整体的现实、经济变迁下的残忍及底层民政的辛酸生活。  今敏的动画以2D为主要创作平台,但以精致唯美的画风、流畅紧凑的叙事及深具个人风格的表达方式建立起他的地位。他的前两部作品特点是情节在虚幻和现实之间交错重叠,呈现出一种如朝圣般的神秘色彩,令人为之惊艳。《东京教父》乍看之下或许没有如此浓烈的色彩,但今敏却将众人熟悉的东京转化成魔幻写实的最佳场景。藉由一段段如此奇妙但合理的巧合和偶遇,每一个小意外都像一股不可抗拒的力量带著所有人面对他们不可知但又必然的未来。在这一段段的巧合中,观众也自然而然的认识三位主角流浪街头的原因。这种带著观众如侦探般从一无所知到渐渐拼凑所有事件的巧妙手法,就是今敏最吸引人的魔术。  ◎妄想代理人  继人气玩具设计师鹭月子在回家途中被袭击之后,小学生牛山尚吾、家庭教师蝶野晴美、警官蛭川也被同一个少年用金色球棒击倒。“球棒少年”戴着遮住眼睛的棒球帽,手持金色球棒,脚上穿着金色的旱冰鞋。接手这个案件的猪狩警官发现,先后受袭的几个人之间,有着丝丝缕缕的相互联系,而他们中的每一个,在被袭击之前都正在承受巨大的心理压力……  首度接触tv版动画制作的今敏在筹备《妄想代理人》的时候就毫不犹豫选择了自己最擅长的超现实题材,具体注目点则是现代人日渐脆弱的心理世界。故事以连环伤人案件作为开场,在两集之内就紧紧抓住了观众的心。最后五集则是今敏自己肆意发挥想象力的绝对空间。由于放映周期和体制的关系,电视版动画一向都有“灌水”的习惯。《妄想代理人》可以说是把水降到最低点。尤其是全作的第八集,几乎完全可以作为一个单独的精彩故事。而这一集,也是今敏本人最喜欢的一集。  ◎红辣椒(Paprika)【也有翻译盗梦侦探】  《红辣椒Paprika》是根据日本著名作家筒井康隆的作品改编,作为他的三部著名作品之一,当时就被视为很难影像化。如今随着技术条件的成熟,再加上名监督的实力,终于能够将其搬上大荧屏。  故事描述了精神医学研究所的治疗师千叶敦子和天才科学家时田浩作,开发出一种能在病患睡眠时进入梦境并对潜意识进行监控的装置,并将其命名为“DCMINI”。就在投入使用前,“DCMINI”却被人偷走。随后有与装置效果类似的利用梦境进行犯罪的案件屡屡发生。千叶墩子为了追查装置被盗和新案件的真相卷入了罪案漩涡,同时她也通过“DCMINI”成为可以与人脑电波达成同步,进入沉睡者梦境中清楚精神障碍的梦侦探Paprika,她的责任不但是治疗精神创伤,更要惩治利用“DCMINI”控制人的心智制造罪恶的罪魁祸首。  另,<恶童>监督名单中也有今敏,其分镜头语言很不错,,  千年女优》是日本青壮派动画名家今敏的的第二部动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》是日本青壮派动画名家今敏的的第二部动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演  在他的《蓝色恐惧》里,舍弃了精致画功、奇特场面等最易赢得掌声的技巧,只在叙事上下工夫,制作出了一部充满悬念的心理惊悚动画。 《蓝》的女主角未麻,计划从二线偶像歌手转型为电视演员,却因此患上了精神分裂,身边的摄影师、编剧、经理人先后遇害。片中的现实与幻像,通过剪辑技巧相互交错,带出了故事发展的多种可能性。最后真凶现身,观众才惊觉之前的种种铺陈,实在可以以全新的角度阅读;而未麻的遭遇,亦道出了偶像文化中众人迷失自我的悲剧。  造梦机器》(The Dreaming Machine,2010)  《红辣椒》(Paprika,2006)  《妄想代理人》("Paranoia Agent",2004,电视动画片)  《东京教父》(Tokyo Godfathers,2003)  《千年女优》(Millennium Actress,2001)  《未麻的部屋》(Perfect Blue,1997)  ◎蓝色的恐怖(Perfectblue)【也有翻译完美之蓝、未麻之部屋】  三人少女组合CHAM的主力成员青春偶像未麻在出道3年后突然宣布退出组合,专心向演员方面发展。为以更成熟的形象出现,未麻从电视剧的配角演起,不但推出全裸写真集,甚至为求突破不惜接下被强暴的戏份。未麻的辛苦付出有了回报,渐渐以女演员的身份受到注目。而此时在一位喜爱未麻清纯形象的歌迷制作的名为“未麻的房间”的网页上以未麻的口吻写的日记却与她的现实生活截然相反,宣布未麻将重回CHAM,走回青春玉女的路线。未麻起初不以为意,但她的身边不断发生诸如经理人被炸伤、编剧和写真集摄影师被谋杀等恐怖事件。直到最后,凶手终于把目标指向了未麻本人,未麻惊恐地发现凶手竟然是……  ◎千年女优  千年女优》是日本青壮派动画名家今敏一鸣惊人的动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》不但在日本评价极高,海外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。除了得奖纪录辉煌外,也是今年台北电影节唯一获邀的动画作品,观众反应热烈的程度无法想象。  浩大制作及奇幻风格令人惊艳的《千年女优》,描述一位女明星戏剧性的一生,本片随着女明星的口述回忆,带领观众超现实地穿梭在不同时空,做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行,电影格局不凡,剧情精彩感人,加上场面调度与运镜均十分流畅,整个故事益加显得丰富生动。  [剧情大纲]  风靡一生的女明星藤原千代子,三十年前当红之际,突然从银幕销声匿迹……  三十年后,千代子的影迷费尽千辛万苦,终于在人烟稀少的寂静山庄中,找到了隐居数十年的她,并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。  神秘钥匙宛若开启了记忆之门,引领千代子划入回忆的大海,挖掘出一段她从不为人知的爱情故事。那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出,一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋;也像从遥远的战国时代奔驰而来,再闯进无边无际的时空未来……  而倾听入神的影迷,则随着千代子在记忆的逆流波谷间摆荡,体验她那令人怜惜的悲欢爱情;更在波涛汹涌的时空浪潮中,猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思……到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么?而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密?那正是在无情的时间洪流里,当记忆与爱情最灿烂交会时,所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子……  ◎东京教父(TokyoGodfathers)  大雪纷飞的东京,在一个原本应该是全家团圆的圣诞夜里,流浪汉阿仁、小花和美雪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。阿仁坚持要将女婴送交警察局,但前红顶艺人小花却一直渴望有个小孩,执意留下女婴直到找到她的亲生父母为止,并将女婴取名为木代子,而他们就是木代子的教父和教母。但女婴亲生父母的资料只有一张酒吧名片和几张照片而已,於是三个看似放弃人生,没有未来的流浪汉在丛林都市中展开了一段寻人冒险。在这个旅程中,遇到了许多不可思议的人事物,经历了无数的巧合和意外,也渐渐地彼此发现了成为流浪汉之前的过去…。究竟他们最后到底找到的是木代子的幸福亦或是他们自己的幸福?  今敏的《东京教父》看似没有《千年女优》般庞大的叙事格局及牵动日本民族前进的国民历史和精神,但他回归到身为现代日本人的现实生活,用大家熟悉的东京街头和景点描绘了一段笑中带泪的奇幻追寻。今敏透过片中的三位流浪汉影射了日本现代社会整体的现实、经济变迁下的残忍及底层民政的辛酸生活。  今敏的动画以2D为主要创作平台,但以精致唯美的画风、流畅紧凑的叙事及深具个人风格的表达方式建立起他的地位。他的前两部作品特点是情节在虚幻和现实之间交错重叠,呈现出一种如朝圣般的神秘色彩,令人为之惊艳。《东京教父》乍看之下或许没有如此浓烈的色彩,但今敏却将众人熟悉的东京转化成魔幻写实的最佳场景。藉由一段段如此奇妙但合理的巧合和偶遇,每一个小意外都像一股不可抗拒的力量带著所有人面对他们不可知但又必然的未来。在这一段段的巧合中,观众也自然而然的认识三位主角流浪街头的原因。这种带著观众如侦探般从一无所知到渐渐拼凑所有事件的巧妙手法,就是今敏最吸引人的魔术。  ◎妄想代理人  继人气玩具设计师鹭月子在回家途中被袭击之后,小学生牛山尚吾、家庭教师蝶野晴美、警官蛭川也被同一个少年用金色球棒击倒。“球棒少年”戴着遮住眼睛的棒球帽,手持金色球棒,脚上穿着金色的旱冰鞋。接手这个案件的猪狩警官发现,先后受袭的几个人之间,有着丝丝缕缕的相互联系,而他们中的每一个,在被袭击之前都正在承受巨大的心理压力……  首度接触tv版动画制作的今敏在筹备《妄想代理人》的时候就毫不犹豫选择了自己最擅长的超现实题材,具体注目点则是现代人日渐脆弱的心理世界。故事以连环伤人案件作为开场,在两集之内就紧紧抓住了观众的心。最后五集则是今敏自己肆意发挥想象力的绝对空间。由于放映周期和体制的关系,电视版动画一向都有“灌水”的习惯。《妄想代理人》可以说是把水降到最低点。尤其是全作的第八集,几乎完全可以作为一个单独的精彩故事。而这一集,也是今敏本人最喜欢的一集。  ◎红辣椒(Paprika)【也有翻译盗梦侦探】  《红辣椒Paprika》是根据日本著名作家筒井康隆的作品改编,作为他的三部著名作品之一,当时就被视为很难影像化。如今随着技术条件的成熟,再加上名监督的实力,终于能够将其搬上大荧屏。  故事描述了精神医学研究所的治疗师千叶敦子和天才科学家时田浩作,开发出一种能在病患睡眠时进入梦境并对潜意识进行监控的装置,并将其命名为“DCMINI”。就在投入使用前,“DCMINI”却被人偷走。随后有与装置效果类似的利用梦境进行犯罪的案件屡屡发生。千叶墩子为了追查装置被盗和新案件的真相卷入了罪案漩涡,同时她也通过“DCMINI”成为可以与人脑电波达成同步,进入沉睡者梦境中清楚精神障碍的梦侦探Paprika,她的责任不但是治疗精神创伤,更要惩治利用“DCMINI”控制人的心智制造罪恶的罪魁祸首。  另,<恶童>监督名单中也有今敏,其分镜头语言很不错,www.shufadashi.com防采集。

《千与千寻》之所以牵动着我们的心弦。是因为 孩子不是父母手里拥有的东西,他们要学习这个世界的规则,发掘自己心里的美丽。

《千与千寻》就是用童话的形式讲的正在孩子身边发生的现实的故事。

父母

父母是普通的城里人,比较重视自己的快乐,生活对他们来说就是规矩,适应别人的规矩,也让别人适应自己的规则。

爸爸喜欢开快车,妈妈和千寻就得忍受。

小孩子家家,懂的什么? 他们的管教不会带来快乐,所以千寻的眼睛失去了光泽,爸爸说这里好看,妈妈说那里好看,他们的眼睛只顾看外面,也不管自己的孩子有多孤单。

孩子的心是童真的,千寻看见花蔫了会伤心,看见石像会害怕,父母的反应却是那么平淡,是他们放弃了和孩子的交流, 错过了与孩子交流的美妙时光。

管教的意思,就是不让孩子给自己惹麻烦。他们是成功的,当他们在没人的店里大吃大喝,千寻不会哭也不会喊,只能一个人默默地走开。

父母一定想:千寻这个孩子可真任性。可正是由于这种任性,才使千寻没有和父母一起,被变成肥头大耳的猪。

要说懂事,千寻至 少知道,没经主人的许可,是不可以动别人东西的。单这一点,就比自己父母强呢。

这个场面的背后,正是告诉我们:成年人因为自身的缺陷,注定要被社会淘汰,孩子们能够依靠的,只有自己。

朋友

只要走出家去,孩子并不孤单,会有追捕她的汤鸟,也会有帮助她的白龙。爸爸妈妈说过,不要和陌生人说话,可是如果爸爸妈妈都变成了猪,能信赖能依靠的,就只有陌生人了。

白龙递过来一个药丸,千寻记得妈妈说过,别人只会给你*,让你什么都听他的摆布 。对着孤单的小女孩,所有的男人都流着三尺长的口水。

千寻不想要,可伸手去推的时候,自己的手却从白龙的身体穿过,才发现这回真的遇到问题,真的需要别人帮助。

在张口的那一瞬间,她学会了信任,才发现友情的种子就埋在自己心里。 千寻知道,朋友就握在自己手里。虽然因为吃惊,吐了一小口气,朋友依然紧紧拉住自己。

飞快穿过那些怪物,躲进小屋还不忘了安慰自己:"你已经做的很好了"。

千寻从此懂得,朋友就是不发脾气,就是原谅,宽容和鼓励。

锅炉爷爷

魔法油屋的天条,就是每个人都要工作。不干活,就变猪。

这正是我们时代的写照:变猪意味着轻松的生活方式,追求轻松的人可以说比比皆是,他们要走"捷径",他们要享受生活,却忘了,没有汗水和梦想,生活就不再是生活。

即使是工作,来的也不容易。

锅炉房没人理她,谁也不信她能干活,当她费尽九牛二虎之力,把煤块送进锅炉。

而不管怎么说,千寻还是凭着勤劳打动了锅炉爷爷。

虽然自己不能收留,他还是把千寻介绍给了小玲。千寻慌慌张张往外跑,又受到小玲的训斥:锅炉爷爷那么照顾你,就不会说声谢谢吗?

孩子总是这么毛手毛脚,丢三落四,但是在别人的训斥中,她学会了礼貌。

汤婆婆

小玲让她找汤婆婆签约,千寻好象长大了,躲在白白胖胖的蚕神后面,居然也不那么害怕了,走出电梯,居然还对蚕神点头致意。

看来千寻真的是懂礼貌了呢。 面对空无一人的走廊,想到自己的命运就要在这里决定,心里不禁充满不安。

三个绿油油的大人头在地上跳着,人头也可以当宠物来养吗?可是,来这里不是观光的,是要为了工作和生存努力争取呀。

千寻大胆地说:"请让我在这里工作","而千寻知道自己一定要活下来,活下来才有机会救自己的父母。

所以才忍住所有的恐惧,一滴泪也不掉,只是一再恳求:"我想在这里工作。这就是凭心中信念,在看不到希望的黑暗中狂奔。

在我们的世界上,那些有能力,有想法,有梦想的年轻人,最缺的就是这种坚持。他们工作一不顺利就想跳槽,可跳到哪里都是一样没有机会。

那些中层的领导不能容忍新人的能力超过自己,年轻人都不敢为了梦想坚持到底。他们敢辞职,却不敢越级上告,不敢把整个公司闹的满城风雨。

千寻这个小孩,却一直坚持着,最终得到了工作的机会。

白龙和小玲虽然对她很好,但是当着别人的面,就摆出一副冰冷的表情,千寻觉得不好受,好象自己低人一等。

好象当着别人关心自己,是件很丢脸的事。 再一想,那些贪吃的人都变成了猪。人类在这个社会中,地位也和猪差不多吧。

千寻唯一能做的,只有认真工作,让这些鬼鬼神神明白,人类也不都是象猪一样贪婪, 也有努力工作的好孩子的。

白龙带她去看父母。在猪圈里,爸爸妈妈一动不动地躺着。千寻还以为他们得病了呢,没想到白龙却说,他们只是吃了太饱,睡着了。

千寻气得大喊:"你们不要再吃了,会被人宰掉的!"看到父母这种下场,千寻更加坚定了信心:绝不要做和爸爸妈妈一样的人! 她要象自己的朋友白龙一样,热心帮助别人。

白龙帮助她找回了自己的名字,她从此知道,找回自我是一件多么好的事。以后遇到那些迷失本心的人,自己一定要努力帮忙。

当无脸人孤零零地站在雨中,千寻为他留了一扇门。

腐烂大人

工作真的很苦,10岁的女孩,再怎么努力也比不上那些大人的。 千寻比别人强的,大概就是尽心。

当腐烂大人来洗澡,别人闻到恶臭就躲的老远,千寻却强忍着站在旁边。从腐烂大人手里接钱。

清亮的河神被污染成"腐烂大人",也是只有我们这个时代才有的童话。

河神在地上留下了金砂,给小千留下一颗药丸,大笑着离去。

正因为小千的努力,隐含着"为人类赎罪"的意思,所以才得到了大家的敬重,汤婆婆也表扬她了呢。

无脸人

无脸,是找不到自我,找不到自己的喜怒哀乐。

变金子,是因为别人喜欢,是对别人曲意逢迎。没有自我的人,只有在别人的夸奖和逢迎里才能快乐。

这样的人,是现代社会的父母培养出来的。

从小教孩子听话,教孩子讨好,教孩子拜金,就是不教孩子什么才是真正的自己。

现代人有一个通病,就是只有花钱才能让他们找到自信,自信不在自己心里,而在别人尊敬的眼神里。

油屋的规则是拜金,有钱就是上帝,这恰恰是现代企业的通病。企业是为普通人服务的,普通人需要的不仅仅是商品,更有尊敬和关心。

千寻关心无脸人,所以才得到人家的尊重。而二掌柜只关心人家的钱,没有拿出真心和客户相对,所以就被人吞了下去。

总结:通过这小小的情节,让孩子们了解未来社会竞争的规则。拼的不是谁会讨好,而是谁会真诚,谁会关心。

大人们都说生意不好做的时候。你们做事情的方法,有一点点问题。

朋友

千寻心想:朋友救过我,我一定要救我的朋友,于是鼓起勇气,踩着悬空的铁管往前跑,又一层一层爬着铁梯,终于到了汤婆婆的屋里。

幸好汤婆婆的姐姐钱婆婆,借着千寻身边的纸鸟现身,把巨婴变成了老鼠,汤鸟变成了乌鸦,三个大人头又变成了巨婴的模样。可她也是要来杀白龙的,千寻和白龙只能无力地跌下地洞里的深渊。

他们到了锅炉房,锅炉爷爷说:白龙就要死了。千寻没有别的办法,只能把那个用来救父母的河神药丸,分了一半喂给白龙。

这一刻,千寻看清了自己的心,朋友对她来说,比父母更加重要。父母只顾自己变成猪,丢下她孤零零一个人,而朋友,却在她最需要帮助的时 候,挽救了她的生命。

白龙吐出了钱婆婆的魔女印章,这里已经没有千寻可以做的事,她要把印章物归原主。她从父母变成猪的那一刻起,就深深地

记住:别人的东西不可以拿。虽然自己的朋友千方百计才把它偷到手。

总结:做人应该帮朋友弥补错误,而不是把朋友往错误的深渊里 推。朋友是要走正路的。

希望

无脸人把油屋搞的大乱,汤婆婆想让千寻当替死鬼。而千寻的武器,只有心里的爱与关心。

无脸人已经忘记了自己的家,忘记了自己的爸爸妈妈,他甚至连自己的声音都没有,已经没有地方可以去了。

这个人需要帮助,千寻不能不管,就把剩下的半个河神药丸塞进了他的口中。半粒药丸,是救父母最后的希望。可无脸人是自己带进油屋的,他需要自己的帮助。

因为爱,因为关心,千寻真的为他难过,就把自己仅有的,都付出了。 这时,他才可以跟着千寻去钱婆婆那里,给千寻帮忙。

钱婆婆问千寻:你知道你还给我的印章,是干什么用的吗?千寻摇头:"我只知道它对您很重要,我替白龙向您道歉。"

总结:这就是孩子的善良,是每个孩子心中都有的财富,也是这个世界未来的希望。

充满期待的旅程

于是千寻帮助白龙找回了他的名字—琥珀川,白龙也想起了他们当年的相遇。按照魔法世界的规矩,千寻必须从十二头猪里找出自己的父母。

它们看起来一模一样,他们都没有千寻心目中父母的亲切与慈祥。

千寻心里,想着父母受过苦难变好的模样,于是说:他们不在这里。

魔法契约从此解除,千寻强忍着没有回头,一直追上了父母,才发现,他们还和从前一样,自私,冷漠。只是这时,千寻已经不一样了,她知道自己该怎样生活。

结尾,千寻一个人坐上电车,展开充满期待的旅程。

宫崎骏自述: 相当长的时间,一直在困惑,我还要继续做导演吗?对人类的怀疑在电影里色彩浓重,不停作画给身体带来的压力也不小,我质疑自己这种作品是否还应该出现。

已经做母亲的侄女带着孩子来到山上小屋渡假,当我看见她可爱的面容,就会想,我还没有给她这样大的孩子做出过合适的动画。

无论如何,我要重新动笔作画,为了所有的孩子,在没有被恋爱和思考打扰的年纪里,让他们拥有童年的快乐。同时,我还是没有放弃过去的理念,尽量有所批判和思考,有所把握。

我们生活在一个"娱乐"泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐,以填补心灵的空虚。这同时反映在孩童身上。过剩的娱乐,使他们的知觉淡化了,天赋的创造力减退了。

在现实生活中,我们舍不得让孩子独自面对种种困难。我相信一出用心制作的电影将是孩子借鉴的好对象。

千寻是一个平凡的人物,一个毫不起眼的典型的10岁日本女孩。让每个10岁女孩,都从千寻那看到自己。

这部动漫是对人性的一次思考,孩子的童真纯朴与大人们的自私贪婪形成鲜明的对比。

令人感动的是小千在逆境中仍然保持一个善良的心,关心身边的每个人,爱着她的父母,凭着这种信念和自己的努力,感动了汤婆婆和其他人,最终救回了爸爸妈妈和小白。

曲折的故事和感人的音乐是对当今社会迷失自己的大人们灵魂的深深触动!

总之,这部电影无时无刻的都牵动着我们的心弦。

《千与千寻》这部影片的动人之处在于,宫崎骏在一个充满幻想的世界里,向观众结构了一个现实社会中人们的成长和生活现状。影片以一个10岁小女孩的成长史,讲述了一个个体在成长的过程中,用一种什么样的态度,对待社会,对待工作,对待亲情,对待爱情,对待友情,以及如何面对生活中的压力和困难。

千寻在进入那个充满奇幻的世界之前,是一个对生活懒散,怠慢的小女孩。她一天就像睡不醒一样,打不起精神。

但是在进入这个世界之后,千寻失去了父母的帮助,并且要通过自己的努力工作,完成对自己,对父母的救赎。其实千寻的经历,就是我们生活中每个人所面对的成长历程。人到中年之后,我们渐渐的失去了父母的支持和帮助,开始独立面对生活中的艰辛环境。最初我们都和千寻变成小千一样,被社会赋予了很多的职责,我们除了是自己,还会有很多的称谓,工作中的职位,家庭中的称呼,甚至还有朋友给起的外号。这些称谓所代表,还是每个社会大整体,对这个个体的期许和要求。比如我们是父母的孩子,是孩子的父母,是妻子的丈夫。而这个称谓之下的责任,驱使着我们像小千一样努力工作。

而真正趋势着我们努力工作的,其实最核心的,是发自内心的爱。对父母之爱,对爱人之爱,对朋友之爱。千寻之所以在这个奇幻的世界,能够没有忘记自我,这和她的单纯是分不开的,正因为她对金钱没有过分的*,对外界的*可以有效的抵制。所以最后千寻通过自己的努力救出了父母,帮助了白龙,成功的找到了自己,实现了自我的价值。

而有了这个奇幻的经历之后,千寻长大了。而千寻的感人故事,其实就是我们每个人成长的故事。这就是千与千寻故事扣人心弦的原因之一。

一万个人眼中有一万个哈姆雷特。

这部影片运用超然的想象力,描绘了一个不真实的场景,但是却生动刻画了众生相。

每个主要角色都有很鲜活的人性。

比如为了生活拼尽全力工作的锅炉爷爷,机灵的小玲,趋炎附势的青蛙前台,拜金的众多浴池打工者,随波逐流丢失了自我、空虚寂寞的无脸男,只看重利益压榨工人溺爱孩子的汤婆婆……

而主角千寻是一个理想的化身,是我们每个人心中对于真善美的那一点小火苗燃烧起来的理想化身。

孩子们看觉得好玩新奇,情侣们看也能看到千寻和小白龙之间勇敢为对方付出的真情……

从为什么叫《千与千寻(千と千尋の神隠し)》谈起。

《千与千寻》于2001年7月20日在日本上映。讲述一个十岁的小女孩与父母一同迷失,最后通过寻找,找到来处的故事。

荻野千寻在2001年影片上映时,是一个10岁的小女孩,换言之荻野千寻是一个出生在1991年日本的小孩。而日本在1991*崩溃后到2000年代初期长期经济不景气,这十年在日本被称之为“失去的十年”(The Lost Decade),日本公知学者们又将1991年的日本人称为“The Lost Generation”(迷失的一代)。

因此千寻这个角色正是上述这“迷失的一代”的代表。宫崎骏想通过这个讲述千寻迷失的故事告诉当时的日本人在迷失中如何寻找与回归。而“千与千”两个“千”加起来正是2000,“千与千寻”寓意着影片将探讨日本这个国家在“2000年”这世纪之交的“探寻”。

网上有许多影评都将《千与千寻》定义成是有多重主题的动画电影,实则不然。整个动画都是在通过讲一个小女孩迷失的故事来隐喻日本的“国之迷失”,探讨的是当代日本应该如何寻找出路,迷失的这一代人如何自我救赎。这是整个故事的Designing Principle(设计原则)。故事中所有的设定都是服务并依托于这个核心设计原则。

日本的国之迷失

千寻一家为什么会走入迷失?千寻一家人的奥迪从国道20转入国道21后,父母為了抄近道走捷徑,最后导致了全家的迷失。

这正是寓意日本这个国家即将从20世纪行驶入21世纪,而由于上一辈人“走捷径”不走正轨,因而带着整个日本走向泡沫一般迷失的境地。而车牌1901也颇有寓意,1901正是20世纪的初始之年。

父母要走捷径时,千寻已有不祥的预感,她不停挣扎,不停大声呼喊着“我不去”,但父母的坚持让千寻不得不紧随其后,这其实对应的是日本现实世界中年轻一代依附长辈,人生道路被“规定”,被带着一条道走到黑的悲哀与无奈。

千寻的父母走进迷失世界后看到无人经营的饭店,肆意地享用原本要供给神灵的饭菜,千寻的母亲说“等有人来了,再付钱就是。”千寻的父亲则说“有爸爸在,怕什么,信用卡现金随他收”。这种先享用后付款的“信贷”概念正是日本*,彻底走向迷失的根源,千寻一直说“我不要”,但依然拦不住贪吃的父母,转过身来父母已经变成了“猪”,无奈地任由一些看不到的“饭店主人”肆意鞭打。

白龙象征什么?

很多影评都把《千与千寻》定义为一部爱情电影,影片中的白龙大多认为是千寻的男朋友。但这未免有些牵强,别忘了荻野千寻在故事中只是一个十岁的小女孩,而全程自始至终白龙更像是千寻的守护者,莫非宫崎骏只是如此肤浅?这部作品只是鼓励早恋?

当然不是!

为什么叫白龙?

“白”是日本的神祗之色,包括国旗都有大片的白色;而“龙”在日本也是正统皇室的象征,也是水神的象征。

白龙跟千寻的关系可以从影片的一些对话看出一些端倪:

白龙在影片开端管千寻叫“好孩子”,并且不只一处,也就是说在白龙的眼中千寻就只是一个孩子。

千寻问白龙:“你为什么知道我的名字”,白龙说:“你很小的时候我就认识你”。

为什么白龙这么说呢?

在影片最后,千寻帮白龙找回自己的名字,白龙的本命叫“饶速水琥珀主”,(另有译:“赈早见琥珀主”)。“饶速水”的这个名字是根据《日本书纪》跟《先代旧事本纪》中记载的一位神灵的名字——“饶速日”而来,因而千寻说听到白龙的名字后说道:“好棒的名字,像神明一样”。

那么,“饶速日”是一位怎样的神灵呢?据说“饶速日”是在日本天孙降临之前驾临人间,并且统治大和地方,后在神武天皇东征的时候被夺权而归降,而自此沦为日本神武天皇的臣下,但是“饶速日”一直被一些日本人看做是始祖之神,是日本集体精神意识的缘起。

也就是说影片中白龙象征着的是“大和”未被天皇骑劫颠覆前的本源与正统,也意味着日本的过去。因此白龙叫千寻“孩子”,对千寻说“你很小的时候我就认识你”。这也就不足为奇了。

在一个无国界( borderless)的时代,无立足之地的人是最受人鄙视的。立足之地就是过去,就是历史。 在我看来,没有历史的人和忘记了过去的民族,只能如蜉蝣一般消失,或者像一只鸡一样只知埋头生蛋,直到自己被吃掉。《 异境中的千寻——这部电影的主旨》—— 宫崎骏 1999年11月6日

而白龙作为水与河流,是生命起始的意象,千寻曾经掉到过白龙的河水里面,正是胎儿与母亲怀胎时羊水的写照,而龙又是阳性的代表,所以白龙也象征的是千寻(日本)的过去与由来。

然而可惜这条代表这“大和”的本源与信念的河流,因为时代要发展被建筑掩埋填没;白龙为了学习魔法,为汤婆婆利用,干了许多不好的勾当,慢慢忘记了自己的真正姓名。正如锅炉爷爷所说:“白龙成为了汤婆婆的徒弟后,脸色越来越难看,眼神也越来越凶恶。”

白龙在执行偷取钱婆婆的魔女印章任务中,被其所下的诅咒弄得遍体鳞伤,无数的白纸不停袭击他,而在白龙快死的时候,千寻的河神丸子令白龙吐出印章保住一命。

如果白龙代表的是日本的过往,那么他所窃取印章是魔女钱婆婆制定契约的凭据,或可以理解为象征“主权”,而一张张白纸则自然对应的就是一张张“不平等条约”。

白龙(过往的日本)因忘记了自我,被利用去窃取并吞下了不应吞食的印章(“主权”),而被诅咒并被一张张白纸(“不平等条约”)追击。几近丧命,终于在千寻的帮助下,吃下了河神丸子吐出了印章(主权)才得以存活。

汤婆婆又代表的是什么?

油屋是一个日本古典风格非常强烈的澡堂子,所有的员工都是日本穿着日式的传统服饰,而在这个充满传统“和风”的建筑中的最顶楼层——“天”,是一个完全西式风格的房间,并且整个生产体系中最高级的职权者是一个不管穿着还是长相都是西方人模样的钱婆婆。

这不正是日本与美国的关系的隐喻吗?

在油屋这个生产体系中,所有人都在拼命干活,但是既得利益者却是高高在上的洋人婆婆;所有人都用姓名与这洋人婆婆签订了契约,而忘记了自己的名字,忘记了自己的来处,如同出卖了灵魂;在汤婆婆管辖的这个世界,只要不劳动就会变成动物,每个人都必须为汤婆婆创造价值;白龙(日本)为了向汤婆婆学习魔法干尽坏事,日益凶残……

此外,这个洋婆婆会不时化成头发白色的鹰(美国的国鸟)去巡视这个属于她的世界。

无面男又是什么?

カオナシ 无面男在日文中有“没有颜面”的意思,它代表的是2000年日本人的一种迷失状态,迷茫,阴冷,孤独,容易被影响同化。在千寻与无面男简短的对话中,我们可以看出作者在影片中确实有这种寓意:

千寻的这几个问题也是宫崎骏对现代日本人的一种哲学叩问。

你是谁?

你从哪里来?

你要去向何方?

当代的日本人弄不清楚这三个问题:无面男只知无意识无度地吞噬一切贪欲,自己虽不停壮大,却给周遭带来了破坏,并让自己外表的不断丑化*。这映射的是日本一味盲目的发展,忘记了来处,忘记了本源,也不知何往。

无言沉默的无面男执意要给千寻药牌,金子,所有他以为千寻会想要的东西。但正如千寻所说的“我想要的东西你绝对拿不出来。”这应该是日本人年轻一代与上一代人心灵深处的某种对话,迷失的上一代人创造的东西并非这代人真正所需要的,他们创造的“财富”对年轻一代“毫无价值”。最后,无面男与白龙一样:无尽无度的吞食最后以“呕吐”来完成自我救赎。

为什么千寻原本的使命(calling)是解救自己已经变成猪的父母,但是故事中她却似乎全程忘记了?

或者我们可以这样猜测,小千把自己从河神那里拿到的河神丸子救了两个完全陌生的人——白龙与无面男就是父亲与母亲的象征:白色的白龙,黑色的无面男,正是一阴一阳,且不论白龙与无面男这两者谁是父,谁是母。白龙无尽的保护,无面男无尽的给予,不正与“父母”并无二致么?

如果这个隐喻成立,那么最后千寻分别帮助了白龙与无面男后,汤婆婆让千寻从一大群猪中选出自己的父母时,千寻信心满满并毫不犹豫地说“这里没有我的爸爸妈妈”,则不难理解了。因为千寻知道他的父母早已另有化身。而在影片结尾,白龙与无面男全无送别千寻走出神隐世界,惟白龙叮嘱千寻千万别回头,当小千走到出口时,却霍然发现父母早已在那等候。由此说来,白龙跟无面男就是千寻父母进入这个世界后的化身寓象也非常合乎情理。

钱婆婆呢?

“曾经发生的事情不可能忘记,只是想不起来而已”,这是钱婆婆对千寻说的话。

钱婆婆住在水上列车的第六站,影片出现的所有数字都有深刻的隐喻,那么如果一站隐喻十年,那么就是千寻要回到60年前才能与钱婆婆对话,由影片上映的时间2001年往回推到,60年前即1940年代,而1940年日本在世界上做什么,应已无需赘述。

千寻带着无面男(现代迷失的日本)代替白龙(过去的日本)向住在沼之底的钱婆婆道歉。那么钱婆婆的身份已经不言而喻。

汤婆婆住在油屋的“天”,钱婆婆住在遥远的彼方的“沼之底”,一天一地,又是一组阴阳对立的关系。正如汤婆婆说,她跟钱婆婆是双胞胎,却一点都合不来。如果汤婆婆是暗喻“欧美”,钱婆婆应就是暗喻“亚洲”无疑了。

图片中是钱婆婆“沼之底”的家,这个“亚洲风格”的建筑物在外观上跟“油屋”汤婆婆的全西化是鲜明的对比,两者几乎天壤之别。

而更妙的是,“荻野千寻”中的“荻”字本是如芦苇生长在水边沼泽的植物的意思,“千寻”则在中文与日与中有着相同的意义,“古以八尺为一寻”。"千寻",形容极高或极长。因此“荻野千寻”这个名字可以理解为:“长自很深的水底的植物” 与钱婆婆的住所“沼之底”正好呼应,也就是说钱婆婆的住处——“沼之底”正是“荻野千寻”生命的本源,正如同“亚洲”才是“日本”的本源。

巨婴——坊宝宝

坊宝宝是汤婆婆这个洋婆婆养大的日本巨婴。他穿一件印有"坊"字的红色肚兜。虽然他个子非常大,却是婴儿的模样,很娇惯任性,因为害怕“细菌”而天天待在堆满了玩具和枕头的房间里。和大多数孩子一样,坊宝宝喜欢用哭来威胁人。

坊宝宝就如同当代的日本年轻人,在欧美文化的包裹与保护中成长,被父母娇生惯养,如同温室里的花朵,只知道玩乐。而讽刺的故事中这么一个未出过家门、害怕细菌又不讲道理的孩子,被钱婆婆(亚洲)变成了一只与细菌为伍的小老鼠,跟随者千寻走出了房门展开旅行,等他再回到钱婆婆身边时,却已经长成了能自己走路、不哭不闹、懂人情世故的大孩子了。

结语:

在《千与千寻》这部影片中,其实还有着许多细节可以对应到这部影片的核心设计原则(Designing Principle)——“迷失的日本”的诸多巧思。比如电影中,千寻帮腐烂神清垃圾那场戏,其实说的是日本因发展而迷失忽略了环境;又比如日本片名中的“神隐”所寓指的隐藏起来的神灵,以及影片中开场千寻一家人经过看到的一堆被世人忘记供奉的神龛石祠,其实说的是日本人对本源信仰的丢失。

正因为影片的创作核心意念是宏观与哲学的,而影片的体式又是委婉的寓言体,所欲言之事尽隐匿其中,恰好应了片名——《千と千尋の神隠し》之中的“神隐”二字。也正因为这个隐喻的“本体”是一个“时代”、一个“国家”、一个“民族”,那么可以解读自然包罗万象,而人们对影片自然也会有无数种解读方式,人们可以在影片中看到了“成长”、“爱情”、“环保”、“探寻”……

宫崎骏通过一个小女孩走入异世界而迷失的故事,尝试提出自己对当代日本这种“国之迷失”精神层面的解答——

带着现在迷失的自我,溯根寻源,为过往的错误致歉自省,找到自我,弄清楚自己究竟是谁,方才知道何去何从!

可叹的是,大家至今还在探讨怎么做一个被大家高赞,赚钱的动画电影时,宫崎骏早已在用他的作品履行他自觉的国民责任。

而对于这部创下无数佳绩的寓言体电影,宫崎骏只是轻描淡写地说道:“千寻上车的那一瞬间,是我最开心的时刻。”

其实作为一部动画电影,它蕴含了太多的历史、社会现象、人性等等的内容。

对孩子来说,这个故事讲述千寻如何在困难面前逐渐释放出克服逆境的潜能,这是小朋友们应该学到的技能。

另外,这个故事与现实世界有关,一个年轻的女孩变成了一个为一个奇怪的组织工作的人。面对陌生的环境,她努力挖掘自己的内在潜能,克服挑战,站稳脚跟。人在现实世界中是如此复杂!很难界定什么是对什么是错。就像故事中的汤婆婆,她看起来是个坏人,但背后有一个痛苦的一面。故事中有很多细小的细节都是值得反复观看和研究的。

无脸男是一个非常特殊的角色,象征着空虚和孤独,它是最原始的,已经存在,没有好坏。金钱似乎能使人的脸不那么孤独,但通过吃别人,金钱不仅扩展了他的身体,而且扩展了他的空虚和孤独。最后,无脸男的最大愿望仍然是千寻的幼稚,这是一种无法通过金钱建立的关系。

再说到爱情。千寻和白龙的感情是非常纯粹的。为彼此真心的付出,这也是对爱最好的诠释。

回答

记得最初看这部电影是在初中的时候,那时候我们因为寄宿在学校里,当时我们有一位语文老师,刚刚大学毕业,来到我们这个镇上教书,因为晚上很无聊,所以我们的语文老师就给我们用他的电脑放电影,我记得放的第一部电影就是《千与千寻》。

我还记得当时看这部电影的感受,有点惊悚,因为里面很多不真实的人物,比如像无脸怪这样的,所以还是比较害怕,但是现在又看了这部电影,我觉得这部电影最吸引人的地方就是它呈现的一种人生。虽然故事内容很扯,但是它表现出来的东西却十分相似。

从中看到了现实中的影子

整部电影看下来能感觉到千寻是作者内心最纯洁的一种希望代表,而父母的形象是作者看惯了世间的所有一切污染到了自己的思想所产生一种化身,千寻呃的一路冒险,然后一步步验证了作者最终想要表达的一个思想就是对真善美的追求,而无脸男就是,反映了当今社会有很多善良的人,他们没有发现自己真正的定位,就如水中浮萍一样,只能随波逐流他们渴望着真善美,整部影片看下来是给人一种深刻的思考,可能说嗯,不同年龄段的人看到的,电影含义是不一样的,这就是好作品带给人的影响,你可以从一部好的作品里面看到你所想要看到的,以及当你的思想再成熟之后,然后你的阅历丰富之后再看看这部电影所发现,会有更深刻的含义

2001年上映的千与千寻个人认为是宫崎骏最好的作品。

首先画风很美,无人的街道,大桥下穿过的火车,巨大的汤屋,满街热腾腾的食物都给初看千与千寻的我们增加了很多神秘色彩,确实我们是进入了一个奇特的世界,在这里不劳动的人会被变成猪,这句话很有意味,一开始父母就因为肚子饿贪吃了这个奇特世界的食物变成了猪,主线故事也就是围绕千寻经历千辛万苦救父母而展开。

要说为何这部电影能牵动心弦?就是一个人的成长是要经历千辛万苦的,小时候看千寻和现在去看完全是两种心态,千寻长大了,我们也是。

汤婆婆就像这世上的老板一样现实,却又无比骄纵坊宝宝,之后变成老鼠跟着千寻一起旅行也得到了成长,锅炉爷爷看似傲娇实则心地柔软,无脸男无比孤独,只要别人对他好,他就努力的迎合讨好对方,被拒绝后就心态崩盘。小玲机灵聪敏世故圆滑,白则为了帮助千寻可以赴汤蹈火等等,每一个人物都有着鲜活形象,就像我们生活中的人,而千寻就是我们自己,我们的成长经历了很多困难,也经历了很多人,可能有一天我们因为经历太多开始忘记了原来的自己,但总有那么一天我们还是会想起原来我们是叫千寻啊,每个人的成长确实会伴随着改变,虽然我们都被成长磨得体无完肤,但这并不是我们忘记本心的借口。

不忘初心,方得始终!

我很喜欢看宫崎骏的动画,从小就看,现在也带着孩子看。《龙猫》《幽灵公主》《再见萤火虫》《天空之城》《哈尔的移动城堡》包括后来的《风起了》……都看过!

首先是画风很好,很唯美,让人很容易产生代入感,希望去的那些美丽的地方。

作品有灵魂,亲情也好,爱情也好,都是是那么细腻和温暖。

可以从里面看到区别于抗战剧的日本人。有血有肉有感情的人,朴实的乡村文化等等。

  蓝色的恐怖  ◎ 蓝色的恐怖(Perfect blue)【也有翻译完美之蓝、未麻之部屋】 三人少女组合CHAM的主力成员青春偶像未麻在出道3年后突然宣布退出组合,专心向演员方面发展。为以更成熟的形象出现,未麻从电视剧的配角演起,不但推出全裸写真集,甚至为求突破不惜接下被强暴的戏份。未麻的辛苦付出有了回报,渐渐以女演员的身份受到注目。而此时在一位喜爱未麻清纯形象的歌迷制作的名为“未麻的房间”的网页上以未麻的口吻写的日记却与她的现实生活截然相反,宣布未麻将重回CHAM,走回青春玉女的路线。未麻起初不以为意,但她的身边不断发生诸如经理人被炸伤、编剧和写真集摄影师被谋杀等恐怖事件。直到最后,凶手终于把目标指向了未麻本人,未麻惊恐地发现凶手竟然是……  千年女优  ◎ 千年女优 千年女优》是日本青壮派动画名家今敏一鸣惊人的动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》不但在日本评价极高,海外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。除了得奖纪录辉煌外,也是今年台北电影节唯一获邀的动画作品,观众反应热烈的程度无法想象。 浩大制作及奇幻风格令人惊艳的《千年女优》,描述一位女明星戏剧性的一生,本片随着女明星的口述回忆,带领观众超现实地穿梭在不同时空,做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行,电影格局不凡,剧情精彩感人,加上场面调度与运镜均十分流畅,整个故事益加显得丰富生动。 [剧情大纲] 风靡一生的女明星藤原千代子,三十年前当红之际,突然从银幕销声匿迹…… 三十年后,千代子的影迷费尽千辛万苦,终于在人烟稀少的寂静山庄中,找到了隐居数十年的她,并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。 神秘钥匙宛若开启了记忆之门,引领千代子划入回忆的大海,挖掘出一段她从不为人知的爱情故事。那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出,一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋;也像从遥远的战国时代奔驰而来,再闯进无边无际的时空未来…… 而倾听入神的影迷,则随着千代子在记忆的逆流波谷间摆荡,体验她那令人怜惜的悲欢爱情;更在波涛汹涌的时空浪潮中,猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思…… 到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么?而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密?那正是在无情的时间洪流里,当记忆与爱情最灿烂交会时,所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子……  东京教父  ◎ 东京教父(Tokyo Godfathers) 大雪纷飞的东京,在一个原本应该是全家团圆的圣诞夜里,流浪汉阿仁、小花和美雪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。阿仁坚持要将女婴送交警察局,但前红顶艺人小花却一直渴望有个小孩,执意留下女婴直到找到她的亲生父母为止,并将女婴取名为木代子,而他们就是木代子的教父和教母。但女婴亲生父母的资料只有一张酒吧名片和几张照片而已,於是三个看似放弃人生,没有未来的流浪汉在丛林都市中展开了一段寻人冒险。在这个旅程中,遇到了许多不可思议的人事物,经历了无数的巧合和意外,也渐渐地彼此发现了成为流浪汉之前的过去…。究竟他们最后到底找到的是木代子的幸福亦或是他们自己的幸福? 今敏的《东京教父》看似没有《千年女优》般庞大的叙事格局及牵动日本民族前进的国民历史和精神,但他回归到身为现代日本人的现实生活,用大家熟悉的东京街头和景点描绘了一段笑中带泪的奇幻追寻。今敏透过片中的三位流浪汉影射了日本现代社会整体的现实、经济变迁下的残忍及底层民政的辛酸生活。 今敏的动画以2D为主要创作平台,但以精致唯美的画风、流畅紧凑的叙事及深具个人风格的表达方式建立起他的地位。他的前两部作品特点是情节在虚幻和现实之间交错重叠,呈现出一种如朝圣般的神秘色彩,令人为之惊艳。《东京教父》乍看之下或许没有如此浓烈的色彩,但今敏却将众人熟悉的东京转化成魔幻写实的最佳场景。藉由一段段如此奇妙但合理的巧合和偶遇,每一个小意外都像一股不可抗拒的力量带著所有人面对他们不可知但又必然的未来。在这一段段的巧合中,观众也自然而然的认识三位主角流浪街头的原因。这种带著观众如侦探般从一无所知到渐渐拼凑所有事件的巧妙手法,就是今敏最吸引人的魔术。  妄想代理人  ◎ 妄想代理人 继人气玩具设计师鹭月子在回家途中被袭击之后,小学生牛山尚吾、家庭教师蝶野晴美、警官蛭川也被同一个少年用金色球棒击倒。“球棒少年”戴着遮住眼睛的棒球帽,手持金色球棒,脚上穿着金色的旱冰鞋。接手这个案件的猪狩警官发现,先后受袭的几个人之间,有着丝丝缕缕的相互联系,而他们中的每一个,在被袭击之前都正在承受巨大的心理压力…… 首度接触tv版动画制作的今敏在筹备《妄想代理人》的时候就毫不犹豫选择了自己最擅长的超现实题材,具体注目点则是现代人日渐脆弱的心理世界。故事以连环伤人案件作为开场,在两集之内就紧紧抓住了观众的心。最后五集则是今敏自己肆意发挥想象力的绝对空间。由于放映周期和体制的关系,电视版动画一向都有“灌水”的习惯。《妄想代理人》可以说是把水降到最低点。尤其是全作的第八集,几乎完全可以作为一个单独的精彩故事。而这一集,也是今敏本人最喜欢的一集。  红辣椒  ◎红辣椒(Paprika)【也有翻译盗梦侦探】 《红辣椒Paprika》是根据日本著名作家筒井康隆的作品改编,作为他的三部著名作品之一,当时就被视为很难影像化。如今随着技术条件的成熟,再加上名监督的实力,终于能够将其搬上大荧屏。 故事描述了精神医学研究所的治疗师千叶敦子和天才科学家时田浩作,开发出一种能在病患睡眠时进入梦境并对潜意识进行监控的装置,并将其命名为“DCMINI”。就在投入使用前,“DCMINI”却被人偷走。随后有与装置效果类似的利用梦境进行犯罪的案件屡屡发生。千叶墩子为了追查装置被盗和新案件的真相卷入了罪案漩涡,同时她也通过“DCMINI”成为可以与人脑电波达成同步,进入沉睡者梦境中清楚精神障碍的梦侦探Paprika,她的责任不但是治疗精神创伤,更要惩治利用“DCMINI”控制人的心智制造罪恶的罪魁祸首。  恶童  另,<恶童>监督名单中也有今敏,其分镜头语言很不错,  梦幻机器  今敏 2009年新作《梦幻机器》官网首开 尽显怀旧美国风 据外电报道,动画导演今敏最新动画电影《梦幻机器》(梦みる机械)的官方网站于11月18日正式开放。今敏曾制作《千年女优》《东京教父》《完美之蓝》《盗梦侦探》等动画影片,是世界动画界备受瞩目的导演。 据外电报道,动画导演今敏最新动画电影《梦幻机器》(梦みる机械)的官方网站于11月18日正式开放。 主角三人分别以红黄蓝三色为标志 以60年代美国车为主体的首页引人注目,而三位主角的颜色基调和他的喜剧作品《东京教父》一样,皆采用红色〔离家少女ミユキ〕、黄色〔人妖ハナ〕,以及蓝色〔中年游民ギン〕来呈现。官网插画风格的设计,对美国60年代的怀旧风情,使今敏新作《梦幻机器》备受期待。 官网中透露此次新片内容:人类绝迹的未来世界,少女机器人创作出机器人罗宾并共同前往电之国度,颇具公路片气质。 今敏曾制作《千年女优》《东京教父》《红辣椒》(《盗梦侦探》)等动画影片,是世界动画界备受瞩目的导演。  EL POPO TOWN  ◎NHK在这之前也挑战过1分钟电视剧《EL POPO TOWN》等各种各样新的企画,但这次组织了由资深到新锐的15组动画创作者,挑战名为1分钟动画的电视界新流派。 第7个短篇——《早上好》 原名:オハヨウ 导演:今敏 制作:MAD HOUSE 前夜生日派对后的混乱,今早却不得不按照响起闹钟的指令起来,迷迷糊糊的状态下心里另一个它却不愿意,只想在被窝里再躺一下,哪怕一秒钟也行。于是在迷迷糊糊的状态下起床、刷牙、洗脸、洗澡、更衣、化妆,最后形神合一,“早安”,又是新的一天开始。 两个身体,一个虚一个实,分辨不出那个是虚那个是实,虚虚实实,这正是最擅长描写真实与虚幻互相结合相互影响题材的今敏。虽然只是短短一分钟,却达到了剧场版的质量,不论是场景画面还是动作,都需要花费不少工夫。现在名气很大的今敏,入道时走的却是漫画家之路,出过两本单行本,认识了大友克洋后受邀担任《老人Z》的美术设定,之后在著名的《记忆三部曲》里《她的回忆》中担任脚本,渐渐成为大友克洋的左右手。而其导演处女作《未麻之部屋》(完美之蓝,PERFECT BLUE)则一鸣惊人,吸引了众多关注。但带给他更多名声的则是后来获奖不断的《千年女优》,这部动画使今敏成为最受瞩目的新一代动画导演。最新作品《帕布莉卡》虽然在制作期间呼声高涨,却最终在威尼斯电影节上铩羽而归,一度令人担心这位才华横溢的导演在表达技巧上有些误入歧途,但此次的1分钟短篇却再度证明了今敏的实力,以及作为一名动画艺术家最宝贵的才能:对生活的敏锐与永远的好奇心,   蓝色的恐怖  ◎ 蓝色的恐怖(Perfect blue)【也有翻译完美之蓝、未麻之部屋】 三人少女组合CHAM的主力成员青春偶像未麻在出道3年后突然宣布退出组合,专心向演员方面发展。为以更成熟的形象出现,未麻从电视剧的配角演起,不但推出全裸写真集,甚至为求突破不惜接下被强暴的戏份。未麻的辛苦付出有了回报,渐渐以女演员的身份受到注目。而此时在一位喜爱未麻清纯形象的歌迷制作的名为“未麻的房间”的网页上以未麻的口吻写的日记却与她的现实生活截然相反,宣布未麻将重回CHAM,走回青春玉女的路线。未麻起初不以为意,但她的身边不断发生诸如经理人被炸伤、编剧和写真集摄影师被谋杀等恐怖事件。直到最后,凶手终于把目标指向了未麻本人,未麻惊恐地发现凶手竟然是……  千年女优  ◎ 千年女优 千年女优》是日本青壮派动画名家今敏一鸣惊人的动画作品。此片在全世界影坛上获奖连连,并与动画大师宫崎骏的《千与千寻》同被日本文化厅多媒体艺术节选为年度最佳动画,今敏堪称当今日本最受瞩目的动画导演。《千年女优》不但在日本评价极高,海外更在加拿大与西班牙两地等的奇幻影展获颁最佳动画大奖、最佳突破导演奖及最佳亚洲电影奖。除了得奖纪录辉煌外,也是今年台北电影节唯一获邀的动画作品,观众反应热烈的程度无法想象。 浩大制作及奇幻风格令人惊艳的《千年女优》,描述一位女明星戏剧性的一生,本片随着女明星的口述回忆,带领观众超现实地穿梭在不同时空,做了一场驰骋银幕上下、真实与幻象世界的旅行,电影格局不凡,剧情精彩感人,加上场面调度与运镜均十分流畅,整个故事益加显得丰富生动。 [剧情大纲] 风靡一生的女明星藤原千代子,三十年前当红之际,突然从银幕销声匿迹…… 三十年后,千代子的影迷费尽千辛万苦,终于在人烟稀少的寂静山庄中,找到了隐居数十年的她,并献上了一把千代子当年不慎遗失的神秘钥匙。 神秘钥匙宛若开启了记忆之门,引领千代子划入回忆的大海,挖掘出一段她从不为人知的爱情故事。那故事像是从千代子辉煌年代的河流溢出,一路流向她无数的电影与映像汇集而成的海洋;也像从遥远的战国时代奔驰而来,再闯进无边无际的时空未来…… 而倾听入神的影迷,则随着千代子在记忆的逆流波谷间摆荡,体验她那令人怜惜的悲欢爱情;更在波涛汹涌的时空浪潮中,猛然惊觉到那股横亘千年的浓绵相思…… 到底被千代子封锁隐藏的记忆是什么?而神秘钥匙又会开启她什么重要秘密?那正是在无情的时间洪流里,当记忆与爱情最灿烂交会时,所浮现出最真实且永恒的一代巨星千代子……  东京教父  ◎ 东京教父(Tokyo Godfathers) 大雪纷飞的东京,在一个原本应该是全家团圆的圣诞夜里,流浪汉阿仁、小花和美雪却在新宿街头意外捡到一个被遗弃的女婴。阿仁坚持要将女婴送交警察局,但前红顶艺人小花却一直渴望有个小孩,执意留下女婴直到找到她的亲生父母为止,并将女婴取名为木代子,而他们就是木代子的教父和教母。但女婴亲生父母的资料只有一张酒吧名片和几张照片而已,於是三个看似放弃人生,没有未来的流浪汉在丛林都市中展开了一段寻人冒险。在这个旅程中,遇到了许多不可思议的人事物,经历了无数的巧合和意外,也渐渐地彼此发现了成为流浪汉之前的过去…。究竟他们最后到底找到的是木代子的幸福亦或是他们自己的幸福? 今敏的《东京教父》看似没有《千年女优》般庞大的叙事格局及牵动日本民族前进的国民历史和精神,但他回归到身为现代日本人的现实生活,用大家熟悉的东京街头和景点描绘了一段笑中带泪的奇幻追寻。今敏透过片中的三位流浪汉影射了日本现代社会整体的现实、经济变迁下的残忍及底层民政的辛酸生活。 今敏的动画以2D为主要创作平台,但以精致唯美的画风、流畅紧凑的叙事及深具个人风格的表达方式建立起他的地位。他的前两部作品特点是情节在虚幻和现实之间交错重叠,呈现出一种如朝圣般的神秘色彩,令人为之惊艳。《东京教父》乍看之下或许没有如此浓烈的色彩,但今敏却将众人熟悉的东京转化成魔幻写实的最佳场景。藉由一段段如此奇妙但合理的巧合和偶遇,每一个小意外都像一股不可抗拒的力量带著所有人面对他们不可知但又必然的未来。在这一段段的巧合中,观众也自然而然的认识三位主角流浪街头的原因。这种带著观众如侦探般从一无所知到渐渐拼凑所有事件的巧妙手法,就是今敏最吸引人的魔术。  妄想代理人  ◎ 妄想代理人 继人气玩具设计师鹭月子在回家途中被袭击之后,小学生牛山尚吾、家庭教师蝶野晴美、警官蛭川也被同一个少年用金色球棒击倒。“球棒少年”戴着遮住眼睛的棒球帽,手持金色球棒,脚上穿着金色的旱冰鞋。接手这个案件的猪狩警官发现,先后受袭的几个人之间,有着丝丝缕缕的相互联系,而他们中的每一个,在被袭击之前都正在承受巨大的心理压力…… 首度接触tv版动画制作的今敏在筹备《妄想代理人》的时候就毫不犹豫选择了自己最擅长的超现实题材,具体注目点则是现代人日渐脆弱的心理世界。故事以连环伤人案件作为开场,在两集之内就紧紧抓住了观众的心。最后五集则是今敏自己肆意发挥想象力的绝对空间。由于放映周期和体制的关系,电视版动画一向都有“灌水”的习惯。《妄想代理人》可以说是把水降到最低点。尤其是全作的第八集,几乎完全可以作为一个单独的精彩故事。而这一集,也是今敏本人最喜欢的一集。  红辣椒  ◎红辣椒(Paprika)【也有翻译盗梦侦探】 《红辣椒Paprika》是根据日本著名作家筒井康隆的作品改编,作为他的三部著名作品之一,当时就被视为很难影像化。如今随着技术条件的成熟,再加上名监督的实力,终于能够将其搬上大荧屏。 故事描述了精神医学研究所的治疗师千叶敦子和天才科学家时田浩作,开发出一种能在病患睡眠时进入梦境并对潜意识进行监控的装置,并将其命名为“DCMINI”。就在投入使用前,“DCMINI”却被人偷走。随后有与装置效果类似的利用梦境进行犯罪的案件屡屡发生。千叶墩子为了追查装置被盗和新案件的真相卷入了罪案漩涡,同时她也通过“DCMINI”成为可以与人脑电波达成同步,进入沉睡者梦境中清楚精神障碍的梦侦探Paprika,她的责任不但是治疗精神创伤,更要惩治利用“DCMINI”控制人的心智制造罪恶的罪魁祸首。  恶童  另,<恶童>监督名单中也有今敏,其分镜头语言很不错,  梦幻机器  今敏 2009年新作《梦幻机器》官网首开 尽显怀旧美国风 据外电报道,动画导演今敏最新动画电影《梦幻机器》(梦みる机械)的官方网站于11月18日正式开放。今敏曾制作《千年女优》《东京教父》《完美之蓝》《盗梦侦探》等动画影片,是世界动画界备受瞩目的导演。 据外电报道,动画导演今敏最新动画电影《梦幻机器》(梦みる机械)的官方网站于11月18日正式开放。 主角三人分别以红黄蓝三色为标志 以60年代美国车为主体的首页引人注目,而三位主角的颜色基调和他的喜剧作品《东京教父》一样,皆采用红色〔离家少女ミユキ〕、黄色〔人妖ハナ〕,以及蓝色〔中年游民ギン〕来呈现。官网插画风格的设计,对美国60年代的怀旧风情,使今敏新作《梦幻机器》备受期待。 官网中透露此次新片内容:人类绝迹的未来世界,少女机器人创作出机器人罗宾并共同前往电之国度,颇具公路片气质。 今敏曾制作《千年女优》《东京教父》《红辣椒》(《盗梦侦探》)等动画影片,是世界动画界备受瞩目的导演。  EL POPO TOWN  ◎NHK在这之前也挑战过1分钟电视剧《EL POPO TOWN》等各种各样新的企画,但这次组织了由资深到新锐的15组动画创作者,挑战名为1分钟动画的电视界新流派。 第7个短篇——《早上好》 原名:オハヨウ 导演:今敏 制作:MAD HOUSE 前夜生日派对后的混乱,今早却不得不按照响起闹钟的指令起来,迷迷糊糊的状态下心里另一个它却不愿意,只想在被窝里再躺一下,哪怕一秒钟也行。于是在迷迷糊糊的状态下起床、刷牙、洗脸、洗澡、更衣、化妆,最后形神合一,“早安”,又是新的一天开始。 两个身体,一个虚一个实,分辨不出那个是虚那个是实,虚虚实实,这正是最擅长描写真实与虚幻互相结合相互影响题材的今敏。虽然只是短短一分钟,却达到了剧场版的质量,不论是场景画面还是动作,都需要花费不少工夫。现在名气很大的今敏,入道时走的却是漫画家之路,出过两本单行本,认识了大友克洋后受邀担任《老人Z》的美术设定,之后在著名的《记忆三部曲》里《她的回忆》中担任脚本,渐渐成为大友克洋的左右手。而其导演处女作《未麻之部屋》(完美之蓝,PERFECT BLUE)则一鸣惊人,吸引了众多关注。但带给他更多名声的则是后来获奖不断的《千年女优》,这部动画使今敏成为最受瞩目的新一代动画导演。最新作品《帕布莉卡》虽然在制作期间呼声高涨,却最终在威尼斯电影节上铩羽而归,一度令人担心这位才华横溢的导演在表达技巧上有些误入歧途,但此次的1分钟短篇却再度证明了今敏的实力,以及作为一名动画艺术家最宝贵的才能:对生活的敏锐与永远的好奇心内容来自www.shufadashi.com请勿采集。

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